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检索条件"基金资助=四川美术学院艺术学与水墨高等研究中心课题YSXSM201301"水墨史:21世纪的思想与方式""

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水墨如何被抽象: 收藏
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引用; 《中国艺术》2013年第4期 97-103页; 作者：张强四川美术学院艺术学与水墨高等研究中心; 本文从水墨产生的背景入手,深入到对中国水墨画的时间特性、空间特性的探讨,厘清了"抽象艺术"的基本概念与含义,指出了其作为策略与真实概念之间的区别,同时以作者的专著《踪迹学——艺术的文化穿越》为例,提示了从中国出发...; 本文从水墨产生的背景入手,深入到对中国水墨画的时间特性、空间特性的探讨,厘清了"抽象艺术"的基本概念与含义,指出了其作为策略与真实概念之间的区别,同时以作者的专著《踪迹学——艺术的文化穿越》为例,提示了从中国出发去穿越人类视觉经验,构建新的艺术方法论的可能性。本文还指出了水墨在抽象的过程之中,面临的误区及解决的思路。; 来源：详细信息评论

水墨史的发生与书写: 收藏
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引用; 《中国艺术》2013年第4期 144-145页; 作者：张强四川美术学院艺术学与水墨高等研究中心; 本文从水墨在当下的处境入手,对于水墨行为在当代的发生进行了基本的判断。同时,提出"观念的转换"是当下水墨艺术创作至关重要的推动力。面对西方抽象表现主义对东方资源的采纳,转换一种看待问题的视角,那就是水墨史逻辑上转...; 本文从水墨在当下的处境入手,对于水墨行为在当代的发生进行了基本的判断。同时,提出"观念的转换"是当下水墨艺术创作至关重要的推动力。面对西方抽象表现主义对东方资源的采纳,转换一种看待问题的视角,那就是水墨史逻辑上转化为被"追认"的对象。如此一来,才有可能在新历史的发生及书写之中,把持一种人类文化的视野,不至于陷入狭隘的民族主义情结之中。; 来源：详细信息评论

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