摘要：手艺中的手、手工具、工具与材料的关系、以及它们在造物艺术的实践活动中所表现出来的思维方式与行为特征、艺术性及美感,是手工艺活动中无时不在的艺术现象。作为造物艺术,离开物质的、技艺的因素,来谈造型和装饰的审美,是不完整的,有时甚至是本末倒置。手——这一人类从远古时代就已能控制的工具,它的延伸经历了手工具、工具、复杂的现代制造系统,其对材料的接触方式也产生了巨大的转变,但是这些现象并不是交替产生的,而是并存的,手是我们触摸精神家园必经之门。

摘要：立足于无障碍设计原则与人文主义精神的对应关系,从三个方面:"平等使用"原则与"人人平等"观念;"自由、灵活、便捷地使用"原则与"人性自由"观念;"合理尺寸和空间"原则与"理性崇尚"观念,探讨了无障碍设计之原则与人文主义精神的内在关联。并从设计思维的角度提出,真正做到"用心关注无障碍设计",实现未来城市的无障碍。无障碍设计原则与人文主义精神之关联,指向了以人为本的人性化设计之精神实质。在人性化设计思维的指导下,无障碍建设才能真正提升人们的生活品质,实现人文关怀。对其精神本质的把握,有利于建立全面的无障碍设计价值观,为抓住其精神实质,揭示其内在规律具有重要意义。文章运用了比较研究的方法、文献考据、分析、推理和例证的方法。

摘要：基于设计基础的科学构成,应该通过科学的设置设计基础以最大化地满足设计自身的发展以及设计教育的需要。而且,设计基础在整个艺术设计教育中的地位与先导作用是无庸置疑的。

摘要：本文从表象网格和观念网格两个角度对历史上设计、艺术中所出现的网格的作用和意义及网格与科学之间的联系进行了探讨。通过网格的使用和发展历程映射出人类通过艺术与科学认知世界的发展过程。并试图说明:科学与艺术同是人类探索世界,认知世界的方式,它们互为影响。无论艺术还是科学,及其衍生的观念都只是人类文化的一个部分。人的最终目的是为了发现并证实人自身和构建一个“新世界”。

摘要：中国解放前的二三十年代是月份牌发展的一个高峰时期,其被强加的商业广告功能,使它的发展变化始终是以商业为轴心的。解放后的月份牌由之前的商业广告图像与功能转化为政治性的新年画。解放前后月份牌先后经历了过渡、改造和定位与社会功能的争论过程,它的变化不仅仅是其图像形态、艺术形式的简单蜕变或出版与发行数量的增加,而是有着深刻的社会内涵。月份牌再次出现繁盛发展的局面是必然性的。

摘要：二十世纪初期是艺术设计形式变革的一个重要时期,它曾孕育了多元化的、新的设计艺术形式。到二十世纪末期,现代信息技术革命又为设计艺术形式的创新提供了更加便捷的技术手段,决定产品形式的因素也越来越复杂。但是,技术的革新只是为设计师提供了更加有效的手段,设计形式的“为人的目的性”并未改变。

摘要：德国在19世纪末至20世纪初乘着本国工业化的锐势,成为欧洲现代建筑和设计探索的先锋国家。功能主义的设计思想虽然不是起源于德国,却在德国表现为一种独特的理念,并形成了一套高度风格化的形式语言,对20世纪的建筑和设计产生了极其深远的影响,著名的包豪斯风格正是这种德国化的功能主义设计思想的产物。

摘要：本文以现存宋、元、明、清时期镇江传统古建筑遗产和近代西式、仿西式、中西结合式建筑遗产及其雕饰艺术为研究对象,以田野调查为例证,论述了镇江传统古建筑遗产及其雕饰的艺术特色和生存现状,梳理了镇江传统古建筑及其雕饰艺术的生成背景,并阐述了保护镇江传统古建筑遗产的思路、方法和必要措施。

摘要：在设计中融入书法,一方面,书法线条的形式美与设计产品相得益彰,从而提升产品的审美价值;另一方面,设计产品可以借书法作品所表现的内容传达出和体现出某种价值追求和文化观念;更重要的是,设计师可以从源远流长的书法艺术中体会和探寻汉民族对美和美的本质的理解,欣赏和表达美的行为、思维方式,以及中华文明的精神气质和价值取向,并使之融入现代工业文明以创造出表达当代中国思想、情感和气质的设计语言。

摘要：晚明文人创立了新的评价设计品的审美尺度,即“文心匠意”,这主要表现为艺术形式上以“士气”和“天趣”为核心,追求“古”、“朴”、“俭”、“雅”的审美格调,崇尚“凡器必有用”的价值观,要求设计充分体现设计师和使用者的精神面貌,既满足实用要求,又体现文人意趣。