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论环境审美中的悲剧空间设计
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艺术百家》2006年 第3期22卷 60-63页
作者:赵月清华大学美术学院北京100084 
本文论述了环境审美中,悲剧空间的审美和历史文化意义;从悲剧的审美特性出发,阐述了如何运用空间调性间的呼应或对比、空间形态上的矛盾修辞、以及空间序列中的失落与疏离,来构建悲剧空间的方法;并进而分析了在悲剧空间的塑造之中,对废...
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中国古代书法观念研究
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艺术百家》2007年 第5期23卷 75-81页
作者:常春首都师范大学中国书法文化研究院北京100037 
中国古代的书法观念并非今天把书法作为一种纯艺术的观念,也非一元论的观念。在中国书法产生和发展的几千年来,我们的祖先认为:书法是汉字的书面形式、书法是一种道技、书法是文人的余事、书法是教化和追求名利的工具。
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一画一世界:对蒙娜丽莎的解读
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艺术百家》2006年 第6期22卷 124-129页
作者:李民山东师范大学美术学院山东济南250014 
从不同的思维模式和鉴赏方法出发,对名作《蒙娜丽莎》作出解读,旨在阐释不同阐释背后的原因,在某种程度上为作品的解读呈现一种综合性的观看视角。本文主要分四部分:古典主义者眼中的形式美(古典和谐美理想中的《蒙娜丽莎》);男性视野...
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论作为文化符号的中国书法
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艺术百家》2007年 第6期23卷 41-44页
作者:熊沛军首都师范大学中国书法研究院北京100037 
作为文化符号的中国书法,具有两层含义,第一层含义指书法形象,属于符号学上的"能指"系列;第二层含义是由书法的诸种形式和风格所传递的信息,属于符号学上的"所指"系列。"中国书法"作为文化符号的"所...
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谢时臣绘画考述
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艺术百家》2008年 第5期24卷 104-110页
作者:金建荣淮阴师范学院美术系江苏淮安223001 
根据各料画史评述,对明职业画家谢时臣的生平、绘画进行了考述,并将其置于特定的环境中,研究其绘画特点是兼取吴浙两派所长,既具沈石田的粗壮蕴藉又得戴吴二公的伟岸气势,进而上溯宋元,形成了自己的风格。谢时臣擅长巨幛长卷,颇有胆气,...
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影像艺术的概念范畴与审美特征
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艺术百家》2006年 第2期22卷 133-137页
作者:马凌燕东南大学艺术传播系江苏南京210018 
影像的概念包含图像和活动图像两类,现代科学技术为影像的制作、储存和传播提供了先进的方法。现代影像是艺术家的创作媒介,影像艺术成为当代艺术创作的主流,科学艺术的结合、艺术家与时代同步发展、新的审美范式三方面促使影像艺术...
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艺术学科消亡论”质疑——兼及艺术学研究范式的转型
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艺术百家》2008年 第3期24卷 85-88页
作者:徐习文东南大学艺术学院江苏南京210018 
艺术学科有其自身的发展逻辑,艺术学从美学中独立出来是艺术自身发展的需要,它的学科性质与发展前景寓于其现实的成长状况中。尽管艺术学与美学有着千丝万缕的联系,但在研究对象、学科性质、研究方法诸方面与美学有着鲜明的学科分野。...
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艺术的终结与后现代美学
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艺术百家》2008年 第1期24卷 41-45页
作者:张贤根武汉科技学院哲学与文化研究所湖北武汉430073 
从黑格尔所说的浪漫型艺术开始,艺术就走向了终结的历程。现代艺术的终结,只是艺术的终结在现代的体现。作为艺术的完成,艺术的终结意味着艺术一般规定的丧失,以及艺术与非艺术、反艺术区分的日趋消失。与此同时,后现代美学既受到艺术...
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论郑廷玉杂剧的本色语言
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艺术百家》2007年 第5期23卷 37-43页
作者:马晓霓东南大学艺术学院 
从构成戏曲语言的曲词和宾白来看,郑廷玉杂剧最能体现"人物身口神妙契合"的戏剧美学原则。其杂剧语无外假、自然酣畅、曲尽世情、寓庄于谐,只要是可以恰切表达剧情的生活俗语、口语随时入剧,俚俗味颇为浓厚。正因为如此,郑廷...
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齐美尔“艺术距离”的现代性解读
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艺术百家》2008年 第1期24卷 46-50页
作者:杨向荣湘潭大学文学与新闻学院湖南湘潭411105 
从现代性层面出发,齐美尔的"艺术距离"一方面体现为艺术家及其艺术品与外在的社会现实的复杂关系,而另一方面也体现于艺术对称上。艺术对称是对艺术与现代社会关系的一种平衡,实际上也是希望艺术社会中保持一种和谐的审美...
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