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北美华文文学中的两大作家群比较研究
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《中国比较文学2007年 第2期67卷 94-109页
作者:刘俊南京大学中文系 南京210036 
北美华文文学中的两大作家群,是指20世纪50至70年代由主要来自中国台湾的作家组成的作家群,和20世纪80年代以来由主要来自中国大陆的作家组成的作家群。这两大作家群在创作主题、书写侧重、艺术风格等方面,各有其不同的特征。究其原...
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关于契诃夫戏剧在中国的影响
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《南京大学学报(哲学.人文科学社会科学)》2009年 第1期46卷 120-129页
作者:董晓南京大学文学院南京210093 
契诃夫的戏剧精神和风格对中国现代戏剧的演变产生了深远的影响。这种影响体现在对戏剧冲突的淡化处理、舞台抒情氛围的营造等戏剧表现手法方面。而这些戏剧表现手法背后实为契诃夫独特而深刻的喜剧精神。对这一喜剧精神的理解决定了对...
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“非遗”十年,昆曲摆脱困境否?
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《艺术百家》2011年 第4期27卷 80-83页
作者:解玉峰南京大学文学院江苏南京210093 
昆曲为联合国教科文组织列为"人类口头和非物质遗产代表作",至今恰值十年。昆曲抢救和保护工作已初见成效,此诚可歌可颂之事。昆曲为民族文化的杰出代表之一,其传承和救护的关键是传承前人传留给今人的200出折子戏,而今日折...
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徐渭的《南词叙录》和南戏研究
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《戏曲艺术》2011年 第2期32卷 61-68页
作者:俞为民南京大学 
徐渭的《南词叙录》是古代戏曲史上第一部、也是惟一的一部论述南戏的专著,叙录南戏的渊源、产生和发展历程、南戏的艺术体制、剧目等,并结合对南戏剧作的评述,阐述了其所倡导的戏曲本色论。在当时尊北鄙南的曲坛上,首次对南戏作了较全...
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朱权《太和正音谱》研究
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《浙江艺术职业学院学报》2011年 第2期9卷 7-16页
作者:俞为民南京大学文学院 中国戏曲学会 
朱权的《太和正音谱》不仅是古代戏曲史上第一部较完备的北曲谱,为后来产生的北曲谱奠定了体制上的基础,而且也是一部戏曲论著,对戏曲功能、北曲体制、曲作风格、杂剧题材等均作了论述,他所提出的戏曲风格论与杂剧十二科,对后世的戏曲...
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曲韵研究
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《艺术百家》2011年 第1期27卷 125-133页
作者:俞为民南京大学文学院江苏南京210093 
曲韵是曲体文学格律的一个重要内容,曲韵有南北之分,南北曲韵皆是随着曲体文学的产生与发展逐步规范统一的。而在南北曲韵各自规范与统一的过程中,相互之间也产生了影响,并逐步出现融合的现象,这一现象在明清时期的南北曲韵谱中得到了...
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胡祗遹的戏曲理论
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《艺术百家》2012年 第1期28卷 112-115,180页
作者:俞为民南京大学文学院江苏南京210093 
胡祗遹一生虽不曾染指杂剧创作,但他对杂剧提出了自己的见解。强调和推重杂剧的教化功能,是其杂剧理论的核心内容,围绕这一核心观点,他又提出了"九美说"和要求杂剧内容的广与奇的主张。
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王世贞《艺苑卮言》中的曲论
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《艺术百家》2012年 第4期28卷 135-142页
作者:俞为民南京大学文学院江苏南京210093 
王世贞的《艺苑卮言》有曲论四十一则,从诗体文学、音乐的流变、地域文化以及作家对戏曲形成的影响等四个方面对戏曲的起源作了探讨,总结了南北曲不同的声情风格,并结合对《拜月亭》、《西厢记》、《琵琶记》三剧的评论,对戏曲语言提出...
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论《南音三籁》的性质与曲学成就
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《艺术百家》2010年 第1期26卷 116-123页
作者:俞为民南京大学文学院江苏南京210093 
《南音三籁》从其所选收的内容来看,也是一部曲体文学选本,但从编选者的动机与体例来看,实是一部选本型的曲谱,编者从曲牌、句式、平仄、衬字、韵位等方面,对一些具体的曲律加以了考订与论述,为作家填词作曲和演唱者度曲演唱提供了规范...
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元代夏庭芝《青楼集》研究
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《艺术百家》2011年 第3期27卷 140-147页
作者:俞为民南京大学文学院江苏南京210093 
元代夏庭芝的《青楼集》记载了一百多位杂剧艺人的生平与表演技艺,卷首的《青楼集志》简要论述了元代杂剧的渊源与产生过程,总结了杂剧在内容与艺术形式上的特征。作者参照史传的体例,以人立目,系以小传。在小传中,一方面翔实地记载了...
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