摘要：长期以来,学界将“依字行腔”视为戏曲创腔的逻辑基础和根本原则。虽然“依字行腔”极其重要,但在学理上却并非唯一法则,“依乐行腔”也同等重要。戏曲本是“词乐同体”的艺术对象,由“唱词”和“音乐”两部分共同构成,不能单独强调“唱词”而忽略了“音乐”。戏曲创腔逻辑是在“依字”与“不依字”的“破”与“立”的螺旋型关系中形成和发展的,只有“字一一腔”共同作用、相得益彰,才能够达到“词乐双美”的曲唱效果,实现“词乐同体”的美学内涵,回归“词乐同体”的学理本质。

摘要：无论是回溯历史,还是放眼新时代,对于以粤港澳大湾区为代表的岭南粤语方言区和海外粤籍华侨而言,粤剧都是最具标识性的"文化符号"和最大的"文化公约数"之一。粤剧文化是进一步铸牢粤港澳大湾区和海外粤籍华侨"中华民族共同体意识"的可行方式和有效途径。

摘要：以秦腔为代表的北线梆子腔具有独板单套、四板分起联套等板式特点;以豫剧为代表的南线梆子腔具有独板单套、三板分起联套等板式特点。粤剧梆子腔源自南北线梆子腔,其对南北线梆子腔的板式结构既有继承又有发展,并衍生出了独具“粤性化”的慢板单套、嵌入式曲体结构、前后联套布局等三大板式特点。厘清粤剧梆子腔的板式结构,对于从整体上研究和把握粤剧非物质文化遗产的曲体结构和声腔形态等,具有重要的学术意义。