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作为一种人造风景的“心象”影像论: 收藏
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引用; 《北京电影学院学报》2022年第5期 14-23页; 作者：王杰泓武晓旭武汉大学艺术学院; 在《天注定》《雾中风景》等中西艺术电影中,“马”“手”“树”等细节意象游离于故事主线且超乎文法,拟容取心而直抵本真,实系电影作者风格化的“心象”景观,极富只可意会不可言传之妙。作为一种人造风景,心象首先呈现为细小、精简的...; 在《天注定》《雾中风景》等中西艺术电影中,“马”“手”“树”等细节意象游离于故事主线且超乎文法,拟容取心而直抵本真,实系电影作者风格化的“心象”景观,极富只可意会不可言传之妙。作为一种人造风景,心象首先呈现为细小、精简的“点景”,具有画龙点睛、以小见大的表意功能。整体观之,它又是一种可感、难状的“气氛”,虚实之际暗示着景、物与人、事复杂的内在关联。“雪中取火”且“铸火为雪”,电影作者并非神秘而不可捉摸,心象可以打通固态的影像作品(雪)与活态的作者诗心(火)之间的区隔,为沿波讨源、逆向回溯电影作者的创作意向,提供一个具体入微的切入口。; 来源：详细信息评论

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