摘要：儿童当下的境遇透射未来,儿童是历史、现在,也是未来。同时,研究者也无法否认自己始终会以成人视角推演儿童心理,以微观权力规定儿童以何种心态、姿态参与未来。儿童被置于一个复杂的问题世界,在成人批判日常生活、对问题求解的时候,儿童的想法微不足道,他们既不代表自己,也不代表未来。尽管受限于此悖论,本文仍然尝试通过梳理近百年来国内外儿童博物馆建设及儿童设计相关展览、节目的多种主张,思考儿童如何可能在"被建构""被想象"的语境中,以其未萌之态超越人的思维的规定性,实现对真实世界的深度观察、认知与实践,获得"完整的人"与"完整的世界"的感知,为走出人类造物迷局、走向新空间做好准备。

摘要：1891年,在德国美茵河畔的法兰克福举办了一届国际电力技术展览会[International Electrotechnical Exhibition ]。来访的观众们亲眼见证了一个历史性的时刻:当距离展区175公里处的一处发电站接到指令开始运转时,展区门口的1000盏电灯被同时点亮,同时,一台100马力的水泵开始源源不断地将水送上一座假山,制造出倾泻而下的水流,形成一道人工瀑布。

摘要：20世纪六七十年代,为响应政府大力发展工艺美术事业的号召,江苏省作为老牌的工艺美术大省,率先在南京、南通、苏州、无锡等地设立工艺美术研究所。开始对我国优秀的具有悠久历史的工艺美术进行有计划、有步骤、有系统的整理,使之在继承传统艺术的基础上通过科学地整理和研究逐步得到发扬和提高,改进艺术质量,以满足人民不断增长的文化和物质生活的需要。这场极具理想化与探索性的改组活动,让艺人、学徒、艺术家、设计工作者、技工汇聚一堂,设计的任务,美好的希望,崇高的使命,以及设立与运营过程中的矛盾与困惑,经验与教训是这些工艺美术研究所留给我们的遗产与礼物。

摘要：对于中国传统工艺美术发展问题的思考,是一个世纪性的问题。工艺美术行业的起伏跌宕,摒弃与承续直到20世纪七八十年代开始出现转机,并作为产业经济的文化基础获得了全面的发展。江苏省作为工艺美术大省,借着改革的春风,短短几年时间成功地对外展示了强大的复苏姿态。从传统工艺美术特征的恢复、不断创新的工艺美术品类、对出口换汇的积极回应到人民日用工艺的发展,不仅增强了自身的文化再生力,而且再一次证明了工艺美术的经济活力与文化价值。