摘要：近年来,“封神宇宙”动画电影构建意识逐渐增强,但构建方式还存在互文性叙事体系的欠缺,叙事模式的单一与分裂,以及与当下社会叙事断裂等现实问题。本文主要通过对比漫威电影宇宙分析中国“封神宇宙”动画电影的叙事问题,并基于此提出策略方案。

摘要：2002年,张艺谋导演的《英雄》,陈凯歌导演的《无极》等电影,借鉴了好莱坞景观电影的电影叙事理论与技巧,开创了我国以视觉造型营造高票房神话的电影潮流,标志着我国景观电影的出现。目前,中国景观电影具有极好的发展机遇,电影被确定为中国文化产业之后一直保持稳步发展,引领着华语大片的美学潮流。中国景观电影受到普遍关注的同时,也面临着极大的困境与挑战。中国在走向电影强国的过程中,中国电影产业面临着新的叙事困境。当下,中国景观电影越来越强调景观造型本身,缺乏与故事内容相联系的深度思考,令许多研究者感到失望,电影的叙事内容、叙事质量、叙事技巧都差强人意,叙事上存在着诸多困境。

摘要：中国动画70年风雨兼程,从新中国成立时的寥若晨星,到当下的蔚为大观,同所有的叙事艺术一样,政治经济形势发展的要求和意识形态的变迁,决定着其叙事策略的嬗变。总体而言,中国动画的发展大致可分为特征明显的两个时期:一是计划经济时期,是指从中华人民共和国成立到20世纪末共半个世纪约50年,主要以民族风格、政治宣传教育和儿童片叙事策略为主,电视动画、合拍片和"成人向"叙事策略为辅。其间,创作了数以千计的动画短片(超过60分钟的动画长片仅有13部),在国际上赢得了"中国学派"动画的美名。二是市场经济时期,是指21世纪以来的约20年,主要以长片、全龄化、系列品牌、合拍片和"成人向"叙事策略为主。其时,创作了600多部动画长片和难以计数的电视动画,而动画短片几乎被湮没。这个时期,中国动画的产量超越日本名列世界第一,从而使中国成了名副其实的动画大国。但要成为动画强国,还需改进叙事策略,建构讲好"中国故事"的动画叙事理论体系,提升动画片的叙事能力。

摘要：一般来说,一部动画电影的视觉设计主要包含角色设计、道具设计和动画场景设计三大部分。所谓“动画场景”是指动画美术设计师根据剧本内容和“故事版”“概念设计”“动画场景设计”和放大画面背景设计稿的指导性原则,绘制或制作出动画电影角色所在的空间环境。

摘要：中国动画的叙事问题近年来持续引起学界的关注。在全媒体时代,动画叙事构成要素已然发生了变化,需要与时代接轨,将"传统"与"现代"相结合。近百年来,中国动画在题材选择、主题表达、矛盾冲突与叙事模式等方面进行了有益的探索与建设。21世纪以来,国产动画四个重要构成要素发生了蝶变,主要表现为:对中国故事"当下化"和他国故事"中国化"的改编;对叙事主题的多元价值观和多义性阐述;通过矛盾冲突对生活焦虑和生命的反省;对叙事模式的杂糅与融通的创新变革。