摘要：悬疑喜剧片可异质共融,原因有二:一是商业属性的追求;二是艺术内涵的契合。悬疑片与喜剧片之所以融合不当产生排异与拒斥,是因为滥用喜剧元素,破坏悬疑叙事应有的事理逻辑与情感氛围;误解误用喜剧元素,造成悬疑叙事人学内涵的缺失。悬疑喜剧片跨类型叙事策略有二:其一是以悬疑搭建叙事结构,喜剧元素以弥散性的方式化入叙事中;其二是是悬疑元素与喜剧元素融合,从故事的内涵找到切入点,发掘悲喜交集、笑中带泪的精神内核,此为悬疑喜剧片的玉圭金臬。国产悬疑喜剧片有着根深蒂固的“中国底色”,其所造成的诡谲怪诞的喜剧元素和沉重悲情的悬疑元素粘连度不够,喜剧性解构悬疑性,滑稽性冲击严肃性等病灶症候,亟须决痈溃疽,予以根治。

摘要：《雄狮少年》打破近年以新神话动画电影为主导的国产动画电影格局,成为新世纪国产动画电影现实主义题材的现象级作品。它从三个层面体现了对国产动画电影现实主义进路的新探索:在故事层面,它构建"城市/乡村"的空间结构和"病猫/雄狮"的身体叙事,挺进中国现代性进程中"留守儿童""进城务工""城乡差距"等问题域;在话语谱系上,它延续20世纪80年代以来中国现实主义电影的"底层叙事"和"青年叙事",并以青年亚文化风格创新该话语体系的精英文化色彩;在叙事伦理上,它既借鉴二次元文化的类型化,又实现二次元与三次元的双向破壁,以中国文化特性回应了经济全球化时代都市异乡人的"无家感"体验,创新实践了现实主义电影观念的现代化转换。

摘要：《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》是国产动画“合家欢电影”之佼佼者。在观众定位上,偏少年向,覆盖全龄。青少年可以看到梦想成真和友情可贵,主打温情牌,不同人群都可找到情感共鸣和精神寄托。在题材选择上,宣传“篮球文化”,再现了NBA球星成名绝技和篮球名片的经典场面。在叙事表达上,遵循“冲突律”,人物出彩。三条叙事线相互交织,有条不紊。角色设置主宾在位,辅车相依,相得益彰。表现普通人心路历程,令人感同身受。作为体育片佳作,对国产动画现实题材创作的勃兴,具有重要的示范意义。

摘要：把《山水情》这部诗动画放到中国文人诗的宏大系统中,对照编剧王树忱的身世以及他创作这部作品时的精神状态,我认为真正让《山水情》具有震慑人心的艺术力量的,不仅是水墨画和笛琴相和、相得益彰的表现形式,更是影片中英雄失路、壮志难酬的情怀,以及作品所表达的生命无力感和幻灭感。

摘要：自1922年起,中国动画发展迄今已近百年,曾以"中国学派"闻名于世。当下产量世界第一,已成"动画大国",但受"叙事瓶颈"制约,难以成为"动画强国"。因此构建中国动画叙事学理论,提升讲好"中国故事"能力,对摆脱西方话语强权,增强文化自信和理论自信,使中国进阶为"动画强国"具有重要意义。

摘要：追光动画《新神榜》系列作品典型地反映了新世纪中国动画电影中视效与剧情的脱节现象,其症结在于技术性视效犹疑在两种视觉模式之间,一种是形塑主体中心的现代主观视觉模式,一种是超越主体中心的中式物观视觉模式。如何在技术性视效中弥合两种视觉模式、平衡现代性和中国性,成为动画电影讲好中国故事的肯綮之一。国产动画电影应以中式物感精神为切入点,借助数字技术的镜头创造力,在现代视觉机制的“身体-世界”二元关系格局中扩展出“身体-物-世界”的三元关系格局,营构出“人观物”“物观物”“大观小”等丰富的视觉模式,延展出主体内在的自反、弥合与超越,从而走向中国空间精神所敞开的世界本源之域,表达更加深刻的现代性精神。

摘要：在民族化创作的演变历程中,中国动画电影的发展,分成了“开辟和创新”“延续和断裂”“再起和开拓”三个阶段。中国“第二代”动画人——王柏荣的动画艺术民族化实践,在第二阶段具有典型性和鲜明性特征,其主要表现在运用中国元素、彰显民族风格,尚智轻愚、弘扬中华传统美德,兼收并蓄、注重借鉴世界性语言形式三个方面。然而,这种民族化的动画艺术创作,又存在时代的局限性。本文试从叙事融入、隐性教育与跨文化融合角度,辩证分析王柏荣动画艺术创作的不足,以期为新时代中国动画民族化实践,带来一定的启示。

摘要：从中国动画发展的主体角度讲,中国正走在从动画大国走向动画强国的道路上,这需要保持和增强从动画大国向动画强国发展的内生动力,进一步提高动画产业集中度与动画工业水平,加大动画推送平台和传播媒介的规范与扶持力度。另外,当代中国动画发展也需要积极借鉴中国过往动画发展的历史经验,特别是美术电影美学传统的继承与转换、主流文化价值观的动画化表达、民族文化身份的自我塑造等,这些都是当前中国动画创作需要从"中国动画学派"的历史经验中寻求启发的重要方面。

摘要："新动画中国学派"本体重建的语境是全媒体时代,具体表现为动画创作生产的数字化(传统动画是以手绘和手工制作为主),传播方式互联网化(传统动画是以胶片类的物质作为载体),接受终端多屏化(传统动画是银幕和荧屏)。动画本体是叙事本体、影像本体和绘制本体的三位一体,这可称为动画创作的"内部研究"。时下,"新动画中国学派"之本体已开始了华丽蝶变,重建无疑需要与时俱进,应对方略就是要使"民族地域性"与"人类共通性"璧合,将中西方理论如叙事学、画学和电影学融会贯通,并使之系统化。"新动画中国学派"本体重建特别需要叙事范式的创新,具体包括叙事策略、叙事伦理、叙事视点、叙事结构、角色设定、叙事时空、视听语言与修辞、叙事技术、文学和漫画改编、动画表演的创新等。这些创作元素层面的创新,对动画本体重建具有肇基的意义。

摘要：中国的动画学已经发展到一个比较高阶的阶段。从内在建制来看,几十年来的动画学知识生产已经具有一定厚度。从外在建制来看,高等教育体系中的学院和系部、研究生和本科专业目录、科研基金申报指南、国内国际的学会和会议、学术刊物、出版社等构成了促进中国动画学发展的外部制度支持。中国动画学术共同体有必要强化学科建设工作的反思意识和责任意识,加强合作、共建和共享,构建更加合理有效的范式,进而构建更加成熟的动画学学科体系。