摘要：新主流电影经历了概念提出到类型发展的历史阶段。一方面,“新主流电影”很奇特,概念先于创作实践而产生;另一方面,“新主流电影”又很正常,它的出现是中国电影产业化的历史必然。新主流电影的形成轨迹,即是特定类型电影的历史过程。如今,它已然成为集艺术、商业、意识形态为一身的类型神话,其言说方式在“超级英雄”“传奇叙事”“影像奇观”方面更为成熟和灵活。从熵增定律、蝴蝶效应、耗散结构等角度探讨,可以发现新主流电影作为自洽系统的生命活力所在。

摘要：近些年,中国电影界在产业化进程中出现了一大批新人导演。其电影从类型片到艺术电影、从犯罪片到家庭伦理等多方涉猎,不仅丰富了中国电影市场的产品供给,也加速了中国电影市场的回暖。新导演群体的创作特征呈现为三个方面的耦合:从生产模式上,监制的帮扶创造了电影商业性与艺术性的选择自由;从文化研究上,导演对个体的塑造完成了影像伦理和个人伦理的审视;从影像创作上,静默意境和心理空间的呈现使电影基于现实基础又多了超现实的诗性意趣。

摘要：“影游融合”具有跨学科的研究特质,可以在视野延展与知识拓展的维度上增益影视批评良性发展。学术脉络上,这一问题牵扯到版权、技术、营销等多重因素,经历了“电影与游戏”“影游联动”“影游融合”的概念演变轨迹,形成了以陈旭光为主导,涉及学术合法性、新美学特征、跨界差异、产业发展、媒介结合体、接受主体等多方面的研究现状。在促进交叉研究的新文科理念下,重新梳理相关研究成果有助于发现与补足短板,为“接着讲”提供有益参照。

摘要：电影《三大队》融合悲剧风格和影像语言“再现”现实,在个体价值与时代价值的双重问询中开辟艺术审美、现实反思的影像空间。本文从空间叙事、空间意象、空间身体美学三个角度,分析《三大队》如何以空间呈现悲剧,并在悲剧讲述中完成对个体价值和社会道德价值的双重肯定。