摘要：赖声川2018年的新剧《隐藏的宝藏》是一部向剧场致敬、向上海致敬的喜剧,昭示了赖声川未来"在上海创作,讲上海故事,在上海上演"的创作动机与发展方向;从剧场出发的创作视角使得该剧以剧场工作人员为主要角色,舞台的剧场性设计及特征鲜明;对于上海的历史关怀与现代人心灵的佛法关怀融为一体,充实了该剧的人文内涵。它既体现了赖声川从台湾转移到上海之后的创作变化,还有其对于自身一贯艺术风格的传承与延续。

摘要：赖声川的《游园·流芳》从昆曲《牡丹亭》中截取精彩的演出片段与意象,把它融入美国汉庭顿"流芳园"所特有的人文与园林背景之中,以环境戏剧与现代戏剧的形式进行创作演绎,其创新之处主要有三点:一是环境戏剧或浸入式戏剧的表演形式,使该剧的演出在汉庭顿"流芳园"内不同的空间内转移与流动;二是内容上,东西方两种故事版本实现了跨文化的转译与融合;三是梦中有梦的多重梦幻结构设置具有独特的作用和意义。

摘要：从1990年代中后期至今,当代台湾地区出现了一股艺术与心灵修行相结合的发展潮流,以林怀民"云门舞集"、赖声川"表演工作坊"以及刘若瑀与黄志群的"优人神鼓"剧场作品为代表,倾向于对人类内在心灵世界进行关怀与探索。其创作的启示为:一、还原人类早期剧场的庄严性与仪式性本质;二、体现了以人为本的表演本质;三、注重对观众心灵的陶冶与净化。反思有三:一是折射了当前艺术创作者对于台湾社会现实矛盾与政治乱象的无力感;二是在心灵修行的背后体现了当代台湾艺术创作对于中国传统文化的传承与创新;三是其独特的艺术创意与风格面临传承与发展的挑战。

摘要：赖声川编导的长篇史诗剧场作品《曾经如是》主题宏大,故事场景、人物角色和动物形象众多。深具佛法内涵的环形舞台设计隐喻着在时空和因果法则的无限循环延展之中,灾难性事件与人类痛苦的生命体验、追求解脱的希望和努力也在循环往复地上演;多层次环绕式的影像设计提示、协调着剧中场景的顺利切换与衔接;不同类型角色的造型设计鲜明独特,易于观众辨识;灯光音效设计在剧场中制造了电影大片的视听震撼效果。它们共同成就了《曾》剧精彩的舞台呈现。。

摘要：从1978年兰陵剧坊初创至今已有四十年,它曾经的短暂存在与后续的深远影响呼应着台湾当代剧场的发展轨迹与求新求变精神。2018—2019年在海峡两岸演出的《演员实验教室》充分体现了兰陵剧坊开放平等、注重人本主义与心灵关怀的演员训练方法与实验精神。兰陵剧坊的戏剧史价值和意义在于它把西方格洛托夫斯基式的表演训练体系与集体创作方法付诸本土化的实践和探索,并取得了卓然有效的成果和影响;它不仅是台湾本土现代戏剧史自我书写与建构的重要节点,也构成了中国现代戏剧发展史上一个重要的变革与探索向度。

摘要：纪蔚然在独幕剧《12.3坪》中通过两代人之间的家庭关系描摹,揭示了现代商业社会价值观对于家庭伦理的解构与破坏,表达了剧作家对于现代文明社会与家庭内部人伦关系的忧虑与反思;剧作家使用反讽的手法塑造人物形象,呈现了家庭成员之间的矛盾与裂隙;陈大联导演和王世信教授在舞台空间、美术设计上也创造了一种诗意、简约、现代的艺术风格。

摘要：赖声川2019年新剧《幺幺洞捌》中设置了丰富的艺术密码,包括音乐、雕塑等东西方经典艺术作品,尤其是在人物形象和主题设置上对歌剧《托斯卡》有所借鉴,但是赖声川独特的时空并置手法,对位性的人物角色塑造和结构设置使该剧在艺术、爱情和战争的主题之外,还体现了其在历史和现实之间进行对话连结的创作意图,以及更宽广的人类整体关怀意识。通过这些艺术密码的设置,赖声川构建了一个充盈着多元文化融合和人文艺术魅力的上海形象。

摘要：纪蔚然在多场次戏剧《敲门叩问》中通过独特而丰富的象征意象设置,在原有的家庭崩解主题书写上转向了新的联结主题思考;在人物形象上侧重于对家庭下一代子女形象的关怀与理想化塑造;在戏剧艺术的表现手法上自觉追求一种不确定性和多义性的美学风格。《敲门叩问》与纪蔚然以往的剧作相比既有相似之处又有新的变化,在变与不变之中,其独特的戏剧魅力得到了彰显。

摘要：纪蔚然2019年的新剧《盛宴》延续了其早期"家庭三部曲"系列中对于"家"的议题探讨,但主题不再是家庭的崩解,而是对原生家庭的认同与和解,以及现代医疗科技的发展为病患及亲属带来的生命伦理困境;剧中主要人物形象的塑造与变化既是作者自我心态调整的投射,也反映了其对待家庭问题创作态度的转变,即从消极地逃避对抗转向积极主动地面对与解决问题;《盛宴》在戏剧手法上也体现了纪蔚然成熟的戏剧创作技巧与艺术特征。

摘要：胡明华的《文化融合视野中的赖声川戏剧》从东西文化融合以及两岸文化融合的视角出发,通过对赖声川主题意蕴深刻、艺术风格多变之原创戏剧的深入细致分析,探讨其创作背后的核心思想价值观与重要的东西方戏剧文化资源。该书以其宏大的研究视野、扎实的研究材料和精彩的剧作分析,不仅开掘出赖声川剧作中的丰富人文内涵与艺术魅力,也有力推动了其戏剧研究的发展,堪称近年来赖声川戏剧研究的重大收获。