摘要：约恩·福瑟的戏剧作品以极简的风格见长,所传递的信息十分隐晦和有限,原因在于他的作品只是“情感的框架”———通过简化语言和故事背景设定,福瑟为观众和演员在代入人物、理解语言和情感体验上创造了自由的空间,让二者主动地、充分地参与作品、展露自我,同时受限于有限的语言和动作,观众和演员只能在沉默中“对峙”,践行其“真实不宣于口”的宗旨。福瑟通过其特殊的写作技巧,唤起观众及演员的内在体验,并以作品为媒介体现出一种内在的互动方式。

摘要：田纳西·威廉斯认为美国现实主义戏剧早已经枯竭,为此于1945年在《玻璃动物园》一剧中提出“造型戏剧”的概念。作为首部造型戏剧,《玻璃动物园》抛弃了对生活表象的逼真摹仿,它以关注个体内心真实为目标,从故事情节、叙事结构、艺术手法等方面对当时的美国戏剧进行了大刀阔斧的革新。为了提高受众情感体验,《玻璃动物园》对文学文本进行了视听层面的转译,模糊了视听艺术与文学写作的边界,为戏剧艺术创造了一种新的语言媒介,给观众提供超越“纯粹现实主义”表象摹仿的真实戏剧体验。

摘要：伴随新的文艺政策的实施、社会体制的变迁、经济制度的转轨和社会话语的转型,当代俄罗斯戏剧的物质形态发生重大转变,其物质方式与表现载体发生重要转换。在期刊结构方面,当代俄罗斯戏剧发生新变,新老期刊交错并存;在传播媒介方面则利用网络媒体平台扩展期刊的影响力和辐射力,提升其业绩销售和改变生存模式。在剧团组织方面,当代俄罗斯戏剧形成传统剧院与先锋剧院、大型剧院与实验小剧院、官方组织与民间团体并存的多元局面;在戏剧奖项方面则提升剧作家、导演和演员的多面才能,营造出比较浓厚的戏剧氛围和文化环境。在出版机制方面,它充分利用市场体制的运作和商业文化的氛围,实现从国家计划机制向文化服务市场的转型。物质形态转型既影响戏剧家的审美精神活动和社会阅读趣味的整体转向,也改变戏剧环境的生态变化和戏剧创作的社会态势。

摘要：欧洲小剧场戏剧运动和现代科学观对戏剧及其理论发展的影响,加速了戏剧从文学研究范畴转向其剧场艺术本身。20世纪初,从文学系中走出来的现代戏剧学,即戏剧科学,虽然在其研究对象的选择上,实现了从"以文本为中心"向"以演出为中心"的转变,但在研究方法上,则是通过引入其他学科的理论和分析技术以充实和完善其学科研究体系。尤其是吸收现代符号学知识和方法所形成的戏剧符号学,不仅实现了戏剧研究方法的突破,帮助学者把握稍纵即逝的舞台演出,而且也证明了跨学科发展之于戏剧科学的重要性与必要性。