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检索条件"基金资助=国家社科基金艺术学重大项目“中国戏曲班社通史”"
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论明代职业女戏的主体构成、历史境遇及戏曲史意义
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戏曲艺术2023年 第2期44卷 35-42页
作者:李奇 刘水云苏州大学文学院 上海戏剧学院戏剧研究所 
职业女戏作为明代演剧体系的特殊存在,素来受到研究者的冷落,以致忽视了其在明代戏剧史上的地位与价值。明代职业女戏的发展既受前中期乐籍女妓、家乐女伶的演艺活动的影响,还与当时妓乐风气的盛行、底层民众的审美需求以及女戏自身的...
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清中后期禁抑职业女戏论析
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《戏剧艺术2024年 第5期 161-175页
作者:李明山上海戏剧学院研究生部 
就职业戏演员的性别构成而言,明、清二代具有较大的差异。明代职业戏依据市场需求自由组建男、女、男女合,官方对此不干涉。清代中、后期职业男戏一如既往的盛行,而职业女戏连同女性观剧都受到了来自朝廷大臣、地方官乃至民...
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张野塘祖孙三代考述
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戏曲艺术2022年 第4期43卷 28-33页
作者:杨惠玲厦门大学电影学院 
张野塘是明代嘉万年间卓有造诣的北曲家,曾为昆腔水磨调的创制做出重要贡献。其子张八与张九、孙张聘夫既能传父祖之艺,又各有擅场,皆有名于当世。张氏祖孙在器乐和声乐两方面推动南北曲的融合,在曲方面有《较正北西厢谱》传世,不仅...
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夏声剧京剧艺术生产体制探賾
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戏曲艺术2022年 第3期43卷 116-125页
作者:李有军 李静茹西北大学文学院 
1938年,刘仲秋、郭建英、封至模、任桂林等人以救助难童和改良国剧为动机,在西安发起创办了夏声剧。“董事改组事件”后,夏声剧四个附属机构仅存夏声戏剧校。1943年,夏声戏剧校离开西安,前往重庆、成都、上海等城市“旅行公演...
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流转、脱位下的京伶赴沪:谭鑫培、梅兰芳与近代上海京剧市场
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戏曲艺术2022年 第4期43卷 106-112页
作者:张夏菁 陈雨齐浙江理工大学 
谭鑫培在封建统治者的支持与顾念旧制的男性观众的审美认同下,轻视沪上地域偏好与时风之变,因此未能在沪上市场培育大量钟情其老生艺术的观众。同时,沪上戏曲广告的夸饰、报刊剧评的失察与观众心理需要脱位也是谭调遇冷的重要原因。梅...
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明清时期江浙私家宾礼演剧述论
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《贵州大报(艺术版)》2023年 第2期37卷 51-59,F0003页
作者:杨惠玲厦门大学戏剧影视系福建厦门361005 
明中叶以来,士绅结客成风,依托于宾礼并在私家举行的演剧活动日趋盛行,尤以江浙地区最为突出。一方面,士绅主导宾礼演剧,为昆曲编写剧本,培养伶人,建构观演空间,深度参与昆曲的创造,对昆曲艺术品格的形成发挥了重要影响。另一方面,由于...
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陕西宝鸡火脸谱研究——基于非遗传承人张孟脸谱艺术个案的考察
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《齐鲁艺苑(山东艺术学报)》2024年 第5期 64-69页
作者:高海平陕西师范大学美术学院陕西西安710119 
以陕西省宝鸡市陈仓区东关街道办洪源村张孟为代表的火脸谱艺术传承人为中心进行了实地考察,试图从民间美术这一领域深入展开,考察陕西宝鸡火脸谱艺术的起源、传承以及当今的状况,从中探寻重要的艺术信息、文化因子。
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夏声剧校董事改组与戏校发展道路之争
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《南大戏剧论丛》2024年 第2期 86-97页
作者:吴彬浙江传媒学院电视与视听艺术学院(纪录片学院) 浙江省影视与戏剧研究中心 
夏声剧校是抗战时期出现的著名戏曲专科校,它“以培养戏剧人材,研究戏剧艺术,实行改进中国戏剧为宗旨”,积极致力于京剧人才的培育。1943年暑期,夏声发生内讧,董事会改组,夏声剧校从夏声剧中独立出来。办经费问题是这次内讧事件...
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梅兰芳“移步不换形”风波的外溢——以武汉《戏剧新报》为考察对象
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《艺苑》2023年 第5期 38-45页
作者:来小伟 杨惠玲厦门大学 厦门大学戏剧影视系 
戏曲改革运动在全国范围内推进之初,梅兰芳在天津发表“移步不换形”的主张,在京津戏剧界引发了一场不小的风波。因武汉《戏剧新报》对梅兰芳“移步不换形”主张的呼应,这场“风波”扩散到了武汉戏剧界。在梅兰芳被迫修正观点后,《戏剧...
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评剧院团的现状及评剧发展策略研究——以辽宁省朝阳地区为例
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《四川戏剧》2023年 第12期 141-144页
作者:王淑红 胡雪妍辽宁大学艺术学院 辽宁大学党委宣传部 
评剧是我国主要的地方戏曲剧种之一,有较大的观众覆盖面。辽宁省朝阳地区的评剧艺术久负盛名,但随着时代的发展和科技的进步,朝阳地区的评剧也和其他戏曲剧种一样,在各种艺术形式日新月异的激烈竞争和挑战中渐露颓势。在戏曲大环境持续...
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