摘要：想象力消费既是艺术想象、艺术消费,也是经济消费和意识形态的再生产。想象力消费的实现分为三个层次,分别实现三种主要功能:其一,满足现代消费者(受众)对奇观梦幻、视听震撼的外在审美消费需求,是一种与艺术鉴赏、欣赏等心理活动有关的美学呈现。其二,想象力消费是一种消费经济,想象力消费的影视作品,具有强大的经济效益。其三,在以青少年为受众主体的互联网新媒介时代,"想象力"成为他们进行阶层区划、身份彰显的象征性"符号"或代码。"想象力消费"在满足青少年社群阶层认同或"重新部落化"的同时也发挥着意识形态再生产、青年亚文化生产与表达的功能。

摘要：数字媒介时代的到来融合了电影与电子游戏,让媒介研究的物质基因处于黑箱状态而无法被有效洞察。近年来,随着大量欧美研究电子游戏与电影前史的文献出版,我们发现美国冷战时期国家安全局程序员出于对探洞和绘图的需要而设计了电子游戏早期的复杂地牢和迷宫。这一行为背后的隐喻,让整个西方传统的古典美学介入电子游戏设计前端产生了可能性。同时,对电子游戏媒介物质性研究的思路揭示了"影—游"融合过程中共轭控制和视知觉联动的结构相同,可以追溯到更早期大脑功能知识考古,通过对柏拉图"洞喻"和布鲁曼伯格的"洞穴学"的比较,让松果体功能机制和电子游戏控制论在图像谱系研究的环境中展开对话。

摘要：后疫情时代影游融合电影将会有广阔的发展空间,疫情期间受众游戏化的审美趋好新变、游戏产业的高速发展以及影游融合的发展趋势为它的发展提供了强大的现实基础和心理需求及消费空间;IP品牌、网影两栖等运作优势构成它发展的产业基础;"身体介入影像"将是它的总体美学特征。有效的互动感、沉浸式体验、适度挑战、明确的目标与及时的反馈等促使受众身心"介入"影像。后疫情时代可以重点开发模拟游戏类等具有"身体介入影像"特质的电影。

摘要：近年,影游融合类影视剧的产业发展逐渐引人注目,其生产制作表现出工业化和想象力消费美学追求并重的工业美学趋向;其形态样式不断丰富。随着影游融合、联动意识的不断强化,游戏对影视创作的影响也在不断加深,预示着影游融合业态的巨大发展潜力。

摘要：美国好莱坞的电影特效化装和特效道具制作经历了一个从作坊生产到工业标准化生产的过程,在形成这个标准的过程和时期发展的一系列桌面游戏内使用的塑料模型浇筑技术也参与进来,为电影制片提供标准化过程的技术标准参考。文本主要对西方战棋涂装历史与电影特效模型的发展史进行挖掘和梳理,方便从业者理解特效数字建模背后从实到虚的具体过程和媒介发展脉络,为以后有可能形成的我们自己的电影特效资料库提供经验支持。

摘要：电影是感知的艺术。探讨电影感知本性会对当前重思电影本性这一话题起到填补作用。技术变革时代与现代身体介入式消费语境下电影的感知本性更为突出。感知美学与视觉美学相关,“身体介入影像”是其主要美学特质。感知电影在电影史上可寻觅其踪迹与脉络。当前感知电影与感知新美学大体包括四个纬度:“视觉—氛围”的营造、“游戏—互动”叙事的建构、“肢体—调度”的身体促进与“身心—冥想”的游玩体验。

摘要：“游生代导演”这一“命名”有着深厚的经典文艺理论支撑,也有着明确的时代生成语境与现实实践支撑:文艺理论中游戏理论是其重要理论来源;游戏时代中大众的游戏化交往诉求是其时代动因;中国导演不断践行游戏思维式创作是其实践支撑。游生代导演有着故事、世界观层面的“游玩规则”创作意识;空间、道具层面的“触控反馈”式设计意识;作品与受众互动层面的游戏体验设计意识。参与-游玩叙事、视觉-具身触击体验、游戏-现实的沉浸机制探索是游生代导演作品的重要风格。

摘要：系列化生产是电影工业化的重要组成部分。系列化生产风险控制性强,表现在整体制片、故事创新与人物搭建的保障以及特许经营的产业化全面生产层面;系列化生产还有产业根基基础牢固、源文本开发便利、跨文本改编形成产业矩阵、受众黏度强的优势。中国电影在系列意识上还存在开发力度浅、跨媒介融合不当等问题。品牌意识、IP多元化运营、完善剧本评估与后期维护、注重首部作品的剧本开发及多媒介营销等,应是中国电影工业化视域下系列化生产、品牌推广的有效途径。

摘要：传统东方奇幻电影是中国想象类电影的主力军。大众对传统奇幻电影的消费热潮折射出中国民族心理的"恋古"情结。中国奇幻电影通过奇观化的空间生产,打造一个"神妖鬼怪"的艺术世界,以迎合大众对传统的依恋与想象性怀旧,而大众也在"白日梦"般的影像消费中使现实压抑的情感得到"有节制的宣泄"和抚慰。而传统作为想象的共同体,中国奇幻电影的想象力消费或许不仅关乎民族文化的认同建构,也是中国故事走出去的极好载体。

摘要：叙事学领域的“可能世界”理论,为电影的“多重世界”叙事方式提供参照模型。首先,“可能世界”理论作为多重世界的理论模型,提供关于价值判断与叙事可能的启示,为电影史中的多重世界带来启示;其次,影游融合中的“多重世界”案例将在梳理中更明晰,同时显示游戏化的叙事改变;再次,技术基底、审美多元与本体消散共同构成多重世界发生的深层原因;最后,影游融合电影存在多重世界的三种虚拟层级,以游戏化多重世界叙事框架,为数字技术时代的电影叙事提供新启示。