摘要：当代多线叙事电影、复杂叙事电影的兴起,使得一个之前并不明显的问题凸显出来,即一部电影究竟能容纳多少条情节线?美国学者贝尔格认为,平行情节电影、中心辐射型情节电影都遵循着“四情节规则”,即影片中的情节线或故事不超过四个。在对上千部相关电影进行实证考察后可见,约90%的多线叙事电影容纳了3~6条相关联的情节线,超过6条情节线的大众影片就挺少了,而10个相关联的故事/情节线是目前一部正常时长的电影处理复杂性且能够被一般观众理解的极限,但一部影片使用超过4条情节线时便需要特别谨慎的建构。这种叙事复杂限度与电影体裁的时长限制、观众的接受能力等因素息息相关。

摘要：经由计量电影学、数字人文的研究路径,通过对北美近三十五年、中国大陆近十年公映的所有影片(近三万部)的票房数据之统计分析可见,中国大陆与北美电影票房分配均显现出不平衡分布的关键少数法则(帕累托法则),且马太效应式的“贫富分化”在逐渐扩大,当前这二者的票房分布都超出了二八原则之分配比率,北美已达到、中国大陆已接近一九原则的分配比率(即10%数量的影片获取90%的票房)。近些年中国大陆和北美每年票房前百名的票房约占其年度总票房的九成。此外,电影票房分布结构属于分形结构,其在不同尺度下呈现出自相似性,一般情况下,无论上映多少部影片,票房都会呈现出短头长尾的长尾分布。近些年中国大陆与北美的电影票房分布中还显现出“远距作用”,其年度票房前十名电影的票房也会影响到该年百名以后影片的总票房及所占份额。而在互联网在线电影市场中,长尾市场和帕累托分布同时存在于其中,显现出不同于影院市场的收益分布结构。

摘要：电影和绘图：电影绘图术3D动画、影像合成、绘图、画面修饰，在商业电影中这些全新的技术大都被用来解决专业性的技术问题，而传统的电影语言仍然保持不变。手绘的画框被用来消除拍摄过程中支撑演员的威亚线，一群鸟被加入风景里，一条城市街道上挤满了用计算机制作的模拟群众演员。

摘要：在近年来承载主流文化的华语电影中,"异域"作为一种新的形象被加以突出,成为电影叙事和传播策略的重要依托对象。异域元素的呈现对中国国际形象的塑造和传达具有重要意义:活跃于异域版图的中国形象表征了一个走向世界的中国;与异域的对话和互动完成了对国家形象的塑造以及对西方的"反书写"。此外,异域元素的添加,是国产电影对外传播的一种努力,也是在传播效应和商业收益上吸引观众的一种策略。

摘要：因为潜在地预留了需要观众理解影片叙事的位置,大众电影、主流电影领域几乎不可能出现真正叙事混乱、叙事无序的影片。而当代电影中潮流性涌现的碎片化叙事、模块化叙事、复杂叙事,可被视为当代全球化、计算机化、网络化、碎片化、块茎化的社会文化范式及断裂式的时间体验之表征。

摘要：当代电影突破了线性叙事与线性因果逻辑的限制,使采取循环式的环形叙事形态的电影在全球出现。本文拟将其命名为环形循环叙事电影,分之为单层与跨层两类,并归纳了这种电影的建构原则与形态惯例:其因果性往往是可逆的;在稳定的故事框架下常以变动的人物身份、复杂的时间设计、频繁的暂时断点营造谜题式的叙事进程;需要观众从影片的叙事冗余和额外修饰中参与故事构建;宿命、轮回式的惯用主题与回环式的形式彼此呼应;跨层环形循环叙事电影普遍利用"诺维科夫自洽性原则"设计故事并建构逻辑自洽性。

摘要：早期电影中的逆向进程着意于吸引力营造,而后来的电影则更关注逆向叙事的叙事效果及美学效果。逆向叙事电影的形态构造凸显了陌生化的美学效果,其核心美学依据在于形式和内容的一体两面性,其建构与认知基础是正向因果逻辑,通常在逆向叙事电影中起故事整合、架构连锁作用的仍然是因果链。逆向叙事电影中的逆序具有选择性,其在影像和声音的逆向呈现上具有非对称性。

摘要：作为非线性叙事电影中一个非常独特的案例,1965年的波兰电影《萨拉戈萨手稿》罕见地融合了套层结构叙事、网状叙事、多视角叙事、不可靠叙事、树状叙事、时间倒错叙事等诸多非线性叙事形态,堪称电影探索非线性叙事的集大成者,在20世纪60年代就为电影在非线性叙事应用的复杂性、多元性方面树立了垂范性的标杆。这部元电影经由多种非线性叙事及跨层悖论建构了错综复杂而富有魅力的复杂叙事、谜题叙事,其对碎片化的多故事之整合则有颇具匠心的设计。

摘要：随着当代电影中奇观的兴起,“叙事衰落”甚至“叙事崩溃”的论调一时甚嚣尘上,奇观取代叙事的言说在电影界此起彼伏。然而,这更多只是一种印象式的感觉,是未能廓清两者关系下的误判。当代主流电影与早期吸引力电影的不同在于,其对奇观的展示是以影片的叙事为前提和基础的,是叙事流赋予了奇观出现的契机和理由,叙事仍然是整合者甚至主导者。就当代电影实践而言,电影中的奇观并未取代叙事(未来也很难取代叙事),叙事亦并未衰落,甚至1990年代以来的电影中出现了一股强势的复杂叙事潮流。叙事与奇观并非零和博弈关系,其互动与协作已达到复杂多样的程度,并显现出丰富而具有活力的电影图景,其中真正重要的问题在于当代电影中叙事与奇观是如何进行协作、结合的。

摘要：随着科技的发展与社会的变化,后影院媒介已经成为当代电影播放的重要媒介。较之影院播放端,后影院播放端最具创造性的优势在于它的可操控性:可重复观看、定格观看、快进快退观看、跳着观看,甚至可允许观众就如何建构影片故事与影片进行互动。后影院媒介兴起后逐渐将其媒介逻辑渗透进电影中,强烈地修改着我们对电影形态的认知,推动了当代电影的碎片化、模块化、复杂化叙事的流行,也开掘着电影的参与式叙事、交互式叙事的潜力。