摘要：在强情节真人秀陷于瓶颈之际,情境设置单一、叙事频率较低、弱化任务竞争和遵循生活逻辑的弱情节真人秀出现。弱情节真人秀节目将真人秀的纪实性发挥到了极致,在娱乐化、同质化严重的真人秀市场中独辟蹊径。加之我国广电政策调控、受众的审美转变及网络视频媒体兴起的大背景,弱情节真人秀生根、发芽并不断壮大。但弱情节真人秀与强情节真人秀不是对立的,而是共生关系,两者的平衡发展,为我国电视节目的创新带来了无限生机,是当前真人秀发展的两大方向。

摘要：为了能够在媒介融合时代继续焕发活力,传统电视媒体正在或主动或被动地接受着互联网的全面改造,并在内容生产、内容传播与内容接受等方面都呈现出互联网化的趋势。从内容生产方面来看,网台内容生产主体高度重合,网台内容生产标准趋于接近,网络文化融入电视内容生产;从内容传播方面来看,网台联动实现差异互补,反向输出加速网台对接,网络宣推留住年轻用户;从内容传播方面来看,跨屏互动丰富观看体验,边看边买释放市场价值,网络评价影响收视效果。

摘要：2012年至今,是中国纪录片快速发展、不断创新的五年,这不仅得益于政策的支持和环境的改善,更离不开纪录片人的坚守和努力。近五年来,政策支持和奖励措施扩大了纪录片的发展空间,提振了纪录片人的信心。在此环境中,各级电视台搭建了从卫星频道到省级卫视、从地面频道到网络视频播出平台的播出渠道,推出了《舌尖上的中国》《超级中国》《我在故宫修文物》等精彩纷呈的优秀作品。纪录片快速发展还得益于创作观念的多元化,专题文献、自然纪实、情景再现等交映辉映,呈现出开放的创作格局。纪录片产业近五年也取得很大突破,纪录片的生产投入、播出时长和广告创收规模都有大幅度增长。

摘要：2017年是中国电视剧近年来少有的精品不断、高潮迭起的一年,无论电视大屏,还是网络跨屏,电视剧都取得了收视与口碑齐飞、经济效益与社会效益俱佳的不凡成绩。本文从政策、生产、传播、产业四个层面对媒介融合时代中国电视剧的新图景与新格局进行了较为全面的梳理。

摘要：2018年,中国电视剧迎来了锋芒略收的发展"冷静期",这一年也是中国电视剧破瓶颈、立标杆的关键之年。在政策方面,广电总局进一步规整台网秩序,调控演员片酬,整治收视率造假等行业乱象;在生产方面,现实题材创作迸发活力,献礼剧彰显时代气质;在传播方面,台网互动加深,卫视竞合并行;在产业方面,行业回归理性,网络剧市场潜力不容小觑。

摘要：中国电视频道"精简精办",一是"精简",即在数量上做减法;二是"精办",即在质量上做加法。"精简"和"精办"是相互补充的统一体,在实践过程中需要注重动态平衡、并行联动。目前,国内电视频道"关停并转"的大势已经形成,通过对频道化建设初期"跑马圈地"式发展的历史轨迹与当前困境的深入分析,发现频道"精简精办"的核心诉求在于提质增效,走高质量发展道路。在"精简精办"实践推进的过程中,确立与实施新的协同引导机制、退出整改机制和内容生产机制,并积极探索广电机构的媒体融合路径,是中国电视频道真正实现高质量发展的关键所在。

摘要：2020年是我国全面打赢脱贫攻坚战的收官之年,多部脱贫攻坚题材电视剧相继播出并取得较好的收视业绩和社会效果。该类型剧具有特殊的创作背景和鲜明的艺术特色,但也存在具有普遍性的问题。为此,深掘农村现实、打破思维定式、秉承艺术诉求,从而讲好中国扶贫故事,为时代画像、立传异常重要。

摘要：近年来，网络综艺节目以“井喷”之势迅猛发展，在节目数量上，从零星数档蹿升到年产百余档，实现了大跨步式的提升，内容生产力不断增强；在节目质量上，逐渐由粗糙单薄走向精致充实，大制作、大手笔频繁出现，整体迈上一个新的台阶；在节目类型上，从一枝独秀走向全面开花.

摘要：全媒体时代电视剧的观看方式发生了很大变化,随之电视剧评论呈现出全媒体化的转变,具体表现在从纸媒到全媒体、从专业化到大众化、从单向传播到实时互动、从滞后到即时的转变,在形式、主体、语言、效果等方面发生了改变。在这个转变过程中,电视剧评论也呈现出泛娱乐化、低俗低质化、过度商业化等问题。

摘要：近年来,暑期档的概念逐渐从线下延伸至线上,各大视频网站开始重视暑期档内容布局。随着视频网站付费业务的发展和付费用户消费习惯的逐渐养成,各大视频网站的商业模式发生了巨大转变,付费用户数量不断增加,竞争进入白热化状态。