摘要：二人转唱腔音乐在中国戏曲、曲艺唱腔音乐分类中属于曲联体结构。传统习惯常认为曲联体音乐结构在设计唱腔时是把多个曲牌依合理的调性关系联在一起,依唱词声韵调整曲牌旋律,使之字正腔圆即可。但自新中国成立后,新文艺工作者的介入,二人转有了专业音乐工作者,并且更主要的是二人转艺术不断发展,要面对现实生活创作大量的多样化题材的新剧目,不仅有大量整理改编的二人转传统戏,重新创作历史题材传统故事的古代戏,更有大量的反映现实生活的现代戏。

摘要：周小燕是享誉世界的著名声乐教育家和歌唱家,被誉为"中国的夜莺"。她为了我国声乐教育事业的发展,献出了毕生的精力,她的声乐教学思想及歌唱的民族精神亟须我们进行深入的研究,进而不断推动我国声乐艺术的国际化发展。周小燕生于工商世家,从小在湖北武汉长大,自幼喜爱音乐,从小学习钢琴、小提琴、大提琴、班卓、吉他、琵琶。

摘要：从1920年作曲家青主创作的《大江东去》问世算起,时至今日,中国艺术歌曲恰好已走过百年的发展历程。如今,中国艺术歌曲已经初步形成了自己的规模与风格。根据艺术歌曲"由诗入歌"的创作、审美和分类原则,中国艺术歌曲总体可以分为古诗词艺术歌曲和现代诗艺术歌曲两大类。

摘要：理论研究基本上沿着概念、判断、推理和论证的路径展开,作为认识论分支的概念学认为概念是构成人类认识世界的基石。判断以概念为推理的出发点,没有概念,判断和推理不可能顺利展开论证。我们对歌剧的理论研究也不例外。在音乐理论的基础研究和应用研究中,"歌剧"是一个非常重要的基础性概念。

摘要：近年来,红色主题歌剧迎来了创演的新趋势,表现为如《白毛女》《江姐》《洪湖赤卫队》等众多经典歌剧的复排和《红色娘子军》《长征》等大量新剧目的涌现。在传承与创新的进程中,笔者注意到一个艺术现象的转变,即群像在红色主题歌剧中占有越来越重要的地位。这种现象与中国歌剧音乐戏剧性观念的发展紧密相关。

摘要：我国的唐诗宋词与欧洲浪漫主义音乐,这两者从表现形式的角度,前者是文学,后者为音乐;从时间的角度,我国的诗词于公元618年的唐代正式确立了自己的基本形式和审美标准,而欧洲浪漫主义音乐具有自身明确的审美标准与艺术规格,则是从十九世纪初的音乐大师舒伯特开始的,这两者之间跨越了千余年的时间;从地域的角度而言,东方的中国,欧洲的奥地利,间隔又何止万里。如此说来,中国的古典诗词与欧浪漫主义音域之间似乎不应该产生任何瓜葛,更何谈在艺术内涵审美与特质上的神似乃至相通了。

摘要：吉剧创建于1959年,是在二人转的基础上发展起来的地方戏曲剧种,伴随着原创剧目《蓝河怨》《桃李梅》的诞生,受到业界专家和广大观众的一致好评。吉剧和二人转已经携手并进60多年,她们筚路蓝缕相互映照浸润着东北的白山黑水阡陌大地。一、吉剧与二人转迭代共济。吉剧是在20世纪五六十年代新中国成立之初轰轰烈烈的“戏改”(1)背景下创生的。