摘要：中国戏曲本质上是以歌舞为核心的声音艺术,故有“听戏”之说。“听戏”的本质在于戏曲嗓音的独特性——“声音造型性”,即不同的剧种行当拥有不同的嗓音特征,戏曲演员通过念唱来塑造不同的人物形象,完成戏剧表达和情感传递。但很少有学者去思考不同剧种之间的相同人物形象或相同的角色行当念唱“声音”的差异性和趋同性,并分析角色行当的剧种归属感。文章以具有继承关系的昆曲和京剧老旦为研究对象,从演员歌唱颤音入手,分析其行当唱腔的声响属性和嗓音发声的生理机制异同,从而在声学维度揭示二者在嗓音造型上的关系及成因。

摘要：颤音在声学上被界定为基频长时间的有规则的波动,是歌唱中最具表现力的美学特征之一,也是中国传统戏曲唱腔中普遍存在而又具有鲜明民族特性的嗓音现象,是构成传统戏曲润腔特色和审美特征的重要因素之一。从审美认知来看,中国传统戏曲中的颤音因剧种、行当的差异而呈现出有鲜明的特点。故本实验以昆曲花旦演员为研究对象,通过相关仪器采集了花旦行当的嗓音和呼吸信号,重点分析花旦演员歌唱发声时颤音的基频、胸呼吸信号和频谱特征。通过研究发现,昆曲花旦歌唱颤音在声学表现上具有显著的行当特性。

摘要：中国传统戏曲嗓音造型特征显著,不同行当具有不同的嗓音特征,即便是同一行当内的不同角色,其嗓音特征也差异显著。以昆曲生行为例,其内部子行当以巾生和官生最为代表,二者舞台人物形象迥异,无论是演员还是受众均认为二者嗓音声腔有一定区别,但具体区别难以言说,传统的经验式、文献考据式研究也很难进行厘定和阐释。从戏曲嗓音的核心特征之一——行当唱腔颤音入手,从声学维度来分析昆曲同一行当内两个极为接近的代表性角色(巾生和官生)唱腔嗓音,可以发现造成这种差异性的内在原因。