摘要：苏区戏剧运动充分发挥了社会动员这一红色文艺的核心功能,它的发展与根据地存亡息息相关,愈紧张的战时状态愈需要戏剧动员。中央苏区的戏剧工作最为成熟,化装宣传、新剧、活报、旧戏改编是其主要形式。苏区戏剧演出注重与民众互动,强调当下与及时性,它将娱乐与教育、艺术与生活结合起来,将民众喜闻乐见的文艺形式与革命的思想内容有机融合起来,形成独特的“战斗”艺术。组织性、战斗性、群众性的文艺保证了社会动员,社会动员的推进则落实了文艺大众化。苏区戏剧实践与左翼戏剧运动存在巨大差异,全面抗战爆发后文艺的动员意义进一步凸显,苏区剧运的战时经验对抗战演剧及现代话剧的大众化、民族化探索具有重要参考价值。

摘要：《李自成》漫长的创作周期所导致的文本新旧话语的斑驳重叠,是这部作品60年来引发评价冲突的主要原因。《李自成》内含了多重叙事话语,具体体现在传统叙事话语的复现、红色文艺叙事话语的皴染,以及20世纪80年代以来人文叙事话语的渗入三个方面。三种叙事话语以鉴仿或因袭、移用或比附、接续或呼应的方式与小说建立了互动关系。多元性的叙事话语尽管增强了历史书写的弹性,丰富了人性表现的内涵,回应了现实政治的诉求,但也引发了历史叙事中古为今用的限度、艺术反映与“历史限高”的关系、小说织线与文本整体图案的统合性等诸多问题。《李自成》的艺术成就主要体现在民族气派的建构,对当代文学的民族化发展路向具有深刻的启示意义。