摘要：国产现实题材电影近年出现回潮,多样化的艺术手法和小人物形象塑造形成独特的"在地化"价值。《无名之辈》采用的多线叙事表现出时代文化特征,而在小人物形象塑造上存在不足。

摘要：电影工业美学作为当下学界和业界共同关注的热点话题,引发了诸多讨论与争鸣。围绕这一正在建构中的理论话语,研究者们从历史与现实出发,挖掘电影工业美学的理论资源,畅述理论体系的建构与设想,并从多个角度提出了质疑与批判。本文在梳理电影工业美学已有研究的基础上,进一步描绘了电影工业美学理论在电影研究的全球/本土、历史/当下、时间/空间之间的位置,认为电影工业美学符合新世纪以来电影研究的技术和媒介转向,并与本土视域里的中国电影学派构成了对话关系。电影工业美学理论的提出顺应了世界范围内电影产业研究向文化和美学的整合与转型,是对目前中国电影产业研究的一次纠正,预示着中国电影产业研究未来的发展方向。

摘要：似乎是2018年以来,贵州电影人及其作品在电影界引起了广泛的关注。毕赣凭借《路边野餐》获得洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新导演银豹奖、台湾电影金马奖最佳新导演奖;饶晓志的《无名之辈》依靠超高的口碑完成逆袭,以3000万成本获近8亿票房,创造以小博大的佳绩,成为当年爆款电影;陆庆屹的《四个春天》获得台湾电影金马奖最佳纪录片、最佳剪辑;周浩的《大同》获得第52届台湾金马奖最佳纪录片等。

摘要：《头号玩家》是电影与游戏之"跨媒介融合"的成功之作。本文从电影的"跨媒介叙事""跨媒介视听""跨媒介文化融合"三个层面进行深入分析。"跨媒介叙事"形成"既电影、亦游戏"的叙事美学;"跨媒介视听融合"塑造出"游戏直播"式的银幕奇观;"影游文化融合"则以电影为游戏"正名",寓言了成人文化与青年亚文化、主流文化与非主流文化之间的一次沟通与和解。影片将电影叙事美学与电玩游戏美学及文化精神相结合,带来新鲜有冲击力的审美效果和文化力量。影片也许能给我们的电影创作和产业发展带来重要的启示借鉴意义。以之为代表的此类"游戏电影"或"科幻-游戏电影"喻示的影视与游戏的联动与互赢的审美趋势与产业动态,可能引领开辟中国电影业与游戏业"影游融合"的新时代。

摘要：电影工业美学理论是在新时代中国电影的现实背景下,对"电影是什么"这一问题的重新思考。作为一个基于"二元对立"又超越了"二元对立"情境的理论构架,电影工业美学在强调工业意识觉醒的同时,也呼唤着美学品格的坚守。文章以对李立先生的争鸣文章进行回应为契机,继续探索建构中国特色电影工业美学的可能路径。通过梳理电影工业美学的历史脉络、理论依据与现实需求等状况,以超越"二元对立"的学理精神剖析电影工业美学的理论内涵,阐释电影工业美学作为一种理论体系的建构可能性,及其与"国家电影理论"和"中国电影学派"等的复杂关系,对电影工业美学理论体系建构的可能向度与发展空间进行了进一步的思考。