摘要：诗歌文体在语言的外在呈现方式上,具有通过行列的形式展现自身的特点。作为"有意味的形式"诗歌分行的艺术意图主要有:通过分行排列凸显诗歌语言的内在节奏并外现诗歌语言的内在韵律、突出诗歌形体的特定部位、撑扩诗歌的外部空间、助成诗歌文本的图像之美与建筑之美、暗示诗歌语言的情感调性等,还可清除读者默认的阅读习惯,实现诗歌阅读的先期提醒,并断开日常语言的线性联络、拉动诗歌的内在张力。分行排列作为诗歌言说断续和跳跃的语言形式其实由来已久,堪为诗歌与生俱来的天赋之形。所谓中国古代诗歌不分行的说法,其实是一种错觉。

摘要：纵观王小波小说全集,其短篇小说的开篇艺术颇见特色,可以概括为三个方面:一是始于美好景致的感伤叙述,二是始于诙谐调侃的历史寻踪,三是始于存在形态的哲学沉思。这三点对于小波小说开篇艺术的概括。

摘要：北岛诗歌的思想之光一直遮蔽着他的艺术之光。北岛诗歌极富艺术手段,也极具艺术质地。作为"朦胧诗"的首席诗人,北岛倾心于意象与象征。北岛诗歌因篇章整体的象征而深邃(同时也"朦胧")。北岛常常以意为先,而后组织繁密如欢宴的象征意象;北岛诗歌既多公立象征,更多私立象征。北岛诗歌朦胧风格的责任者,除完全信托的象征之外,尚有悬置喻体的比喻。它们共同破坏了一般的诗歌语言那种分明连贯的曲线,而以一种残缺与断裂的方式实现了峻峭的言说,喻体的悬置于是也成了进入北岛诗歌一个秘密的通道。