摘要："蛙神"图腾在百越民族原始宗教和图腾艺术中具有重要的地位。其渊源流变内在地呈现了汉民族强势文化的浸淫,而形式演变中几何纹样的普见又外在地反映了百越民族的进取与包容。本文通过上述层面的分析来阐释汉越民族文化的交融,以期获得对当代设计的深刻理解。

摘要：本文以比较艺术学为研究基础,对八桂东西两端的盘瑶和白裤瑶娃崽背带进行比较,其结果显示二者除使用功能和文化寓意存在诸多相同点外,装饰纹样的色彩、图案以及制作工艺均呈现明显的差异。前者融合了汉文化内容,后者则穿越毗连族群形成的地理屏障,"顽固"地保持了本族文化的特质,形成了同一根系中多元分化的格局。

摘要：我国南方铜鼓是在金石考据和土俗观察的基础上进入艺术史视野的,其写实性纹样出现在铜鼓文化兴盛的秦汉时期。此类样式的形成,从历时性看是对滇桂两地岩画艺术的传承,从共时性看有对东越、吴越等地青铜艺术的吸纳和借鉴。在这一视觉形式的背后,隐含着南方古代先民内心原始文化观念的传播与承继。文章讨论该类纹饰的成因及内涵,可为我国古代艺术的研究提供一个边地的角度,对该区域内早期文化交流情况具有重要的意义。

摘要：铜鼓是壮族民间重要的乐器、礼器和神器,承载了壮族的历史和文化。本文试图通过对铜鼓装饰纹样的分析,追寻其深层意象,并从艺术的角度揭示其文化本质,以求得研究的深入。