摘要：19世纪后期至20世纪早期,西方很多著名设计师如威廉·莫里斯、阿尔丰斯·穆夏等都曾设计过源自中国的折叠屏风。这一突出的现象,是“中国风”的余波与“日本风”的流行所导致的结果。这固然显现了当时弱势的东方文化对强势的西方文化的影响,实际上不过是因东西文明形态不同而产生的文明互鉴的一个常态表现。当然,强势的西方对处于弱势的东方文化采取的“拿来主义”态度是文明互鉴能够发生的一个前提。由此在设计界产生的折衷主义理念,指导着莫里斯等人将折叠屏风作为异域的设计资源,用为实现其求新求变、施展才华的一个媒介,成功地将其本土化,从而完整地演绎了文明互鉴的过程,也使莫里斯等人的折叠屏风成为其中的一个鲜活案例。

摘要：一绘画的意义和乐趣在于它是画为心声的一种心灵活动。自从有了不同种类的绘画工具和材料之后,画家的实践范围不断扩展,创作题材也不再受材料的局限,而是综合各类材质性能优势,甚至存在去画种边缘化的趋势。譬如丙烯颜料与油画颜料的结合,使绘画受到人为的掌控,画面将出现意想不到的效果。中国画颜料和水彩颜料结合并使用油画笔等工具作画,可以产生实验性的新意趣味。

摘要：本文论述了产品设计表达课程中透视学理论教学的重要性,分析了透视学在手绘草图教学中的基本内容,尝试采用信息技术手段改进课堂教学方法,以超星学习通为平台建立在线课程,进行翻转课堂的混合式教学,循序渐进、环环相扣地将传统的设计透视学应用于产品手绘课程中。

摘要：目的在重视文化创意产业、旅游经济、强调设计驱动的大背景下,探讨如何有效地开展旅游纪念品及文创产品设计的研发工作。方法在战略层面上应有大局意识,从现有文创产品困境与问题出发,确保创意的综合性和立体性。在设计操作实操层面,通过对于生活形态的理解和认知,以"接地气"的方式,使得文化能走入寻常百姓的真实生活,并在使用中传播。结论研究文化元素,不代表以文化符号标签化的方式强加于产品,合理的元素植入合理的产品载体才是保证设计不偏离的关键。

摘要：从《北京古观象台》(2012)到《中国天眼》(2019)再到《载梦之舟》(2021),周吉荣的科技题材主题性版画创作跨越了前后近十年的历程。三个大型版画创作项目形成了前后相关联的天文三部曲,并成为当下版画创作时代主题叙事中的鲜明样貌。早在20世纪80年代中期,周吉荣就借助影像介入丝网版画创作的细腻方法,透过北京城的胡同街景表达具有普遍意义的世纪末情感。塞尔维亚艺术评论家米罗斯拉夫·萨蓬济奇认为,胡同中形形色色的人物不仅表现了空间与时间的关系,也体现了他们对于这片土地上孕育的文化的珍惜和爱护。历史现场与时代坐标的拉锯与张力,始终是周吉荣作为艺术主体表达的重要维度。这种文化关切在其三部曲的版画作品中,转化为国人仰望星空的历史主题。

摘要：《共产主义战士欧阳海》是陈白一工笔画代表作之一,该作品共有三个版本,跨越三个历史时期,本文从共时性和历时性角度切入探索这件作品的创作思路和精神内涵。本文探讨了建国初期工笔画与新年画的复杂联系,分析了1964年陈白一如何通过英雄、马、毛主席著作等视觉符号凝练欧阳海形象,对比了同时代造型艺术各门类表现"舍身救列车"主题时场景和视角的差异,进而分析陈白一在再现这一主题时如何发挥传统年画的表意特征,以歌颂的方式塑造英雄形象。最后,本文从形式语言角度对比了陈白一在1964、1973、2005年创作的该作品的三个版本,分析了其中的时代影响和艺术家个人艺术追求的转变。

摘要：王钧初(笔名胡蛮)以其上世纪40年代完成于延安的著作《中国美术史》闻名于世,作为最早运用唯物史观研究和撰写中国美术史的代表人物之一,目前学界关于他早年的美术活动的研究并不多。本文通过梳理20世纪20年代后半期到30年代初期王钧初与胡涂画会的美术理论和创作实践,挖掘学生社团在林风眠主政下的北京国立艺术专门学校(今中央美术学院前身),特别是1927年轰动一时的北京艺术大会中所扮演的角色。胡涂画会从积极参与北京艺术大会、认同艺术大会的口号,到后来转而批评林风眠的“民众艺术化”主张,以阶级和民众意识参与左翼美术运动,从中可见新的时代诉求和无产阶级文艺理论带来的师生、代际之间在意识上的分裂。将胡涂画会活动放在左翼美术运动的框架下研究,也有助于补充目前平津地区早期左翼美术活动研究的不足,使这一与上海呼应的北方线索更加清晰。

摘要：本文结合社会参与式艺术的概念形成、历史发展和艺术特点,以笔者2008年以来在广州三个社区的田野调查与版画跨界艺术实践为主要书写对象,从行动者的角度探索版画以社会参与的方式植入社区的可行性,提出版画媒介拓展与多学科融合的价值与意义,并对版画创作方法论与社区文化建构的融合问题做出一些思考。

摘要：本文通过源美术馆的实践个案,尝试从实践者视角分享乡村美术馆在建设机制中遭遇的问题和部分经验,希望可以为中国现场中的社会参与式艺术提供一手的资料记录和实践者反思,也为未来从规划视角进行乡村公共文化空间建设提供参考。

摘要：无论是出于艺术家个体的文化自觉，还是被机制批判的艺术思潮吸引，近二十多年来，在中国的社会现场和艺术界内部出现了越来越多的社会参与式艺术（socially engaged art）个案。