摘要："中国动画学派"通过对传统叙事资源和美术资源的持续性开掘和创新性转化,奠定了中国动画美学的民族特色。近年来以《大圣归来》《白蛇:缘起》《魔童降世》等为代表的头部动画电影,接续和重塑了"中国动画学派"的叙事美学:它们延续了对传统经典IP题材的改编,并对其进行了互文性重构和现代性阐释;同时,又对传统美术资源进行吸收和转化,实现了影像叙事由"美术性"向"电影性"的转变;另外,这些作品还突破了早期"影戏"美学的藩篱,预示着中国动画类型电影开始走向成熟。

摘要：20世纪30年代,基于对摄影媒介自律性建构,现实主义摄影、民族志纪实摄影通过对创作题材的扩充,打破了画意摄影的创作惯例;现代主义摄影凭借着意想不到的视点、抽象而陌生化的感性结构,完成了视觉形式的创新和突破。摄影题材的扩充和形式创新,推动了中国现代摄影风格由"美术糊"向写真纪实性和物感式抽象转变。也正是因为这些转变,早期中国摄影艺术才真正实现了作为独立艺术门类合法性的自我确证。

摘要：20世纪初,大众画报中的女性人体摄影开启了中国现代身体美学的探索,同时它作为一种生成现代观念的公众话语,改变了人们对身体的观看和认知模式。这些女性人体摄影冲破了传统"非礼勿视"伦理,使人们对身体的观看欲望合法化后,也成为广大男性读者视觉欲望主导下的消费之"物";再则,这些女性身体图像还引导女性读者在现代身体美学的感召下和现代启蒙之光的"朗照"下,形成新的身体认知模式,进而完成自我主体性的建构。