摘要：有关曹雪芹的家世考据自《红楼梦》问世以来就从未停止,而其祖父曹寅作为曹氏由以军功起家的包衣世家向文人贵族之家转变的核心人物,无疑具有重要的研究价值。《楝亭诗抄》与《红楼梦》,虽文学体裁不同,但作为曹寅与曹雪芹各自文学创作的代表作品,是一定家庭、社会背景之下的产物,体现了两人的思想追求与人生理想,具有一定的比较价值。1999年全国中青年《红楼梦》学术研讨会提出的议题是:在面向21世纪的时刻,红学研究如何将文献、文本、文化研究三者相互融通和创新。本文将顺着文献—文本—文化的逻辑,从文学文本入手,分析《楝亭诗抄》和《红楼梦》所体现的曹寅与曹雪芹艺术发现的角度的变化,从而探究曹氏包衣奴才身份淡化之下曹雪芹较其曹寅审美的变化与升华。

摘要：分析高考英语阅读测试的反拨效应。以英文原著《小妇人》为例,从人物赏析视角出发,探究基于高考反拨效应的高中英语整本书阅读教学中的问题设计。提出高考英语阅读测试的反拨效应指向学生逻辑思维、思辨思维和创新思维的培养。认为在高中英语整本书阅读教学中,教师可以通过展示型问题培养学生的逻辑思维,借助参阅型问题提升他们的分辨思维,设计评估型问题发展他们的创新思维,同时保证问题层层递进,搭建“支架”,促进他们阅读素养和能力的提升。

摘要：目的:古筝是我国民族乐器中的瑰宝,至今已有2500多年的历史。古筝演奏技法繁多,只有理解古筝演奏逻辑与模式,才能更好地掌握演奏方法与技巧。在古筝教学中,要注重引导学生认识到扎实古筝基本功的重要性,不断提高拨弦准确度与手指灵巧度。方法:文章分析古筝演奏中需要把握的5个“度”。文章首先分析演奏准确度的重要性,其直接影响力度和速度、均匀度和灵巧度的实现效果。为表现不同的音乐情绪,要采用不同的力度和速度。力度分为爆发力、耐力、控制力等,实施方法不尽相同。速度是演奏的第二准则,要加快速度,找到正确的弹奏方法至关重要,如演奏手型、演奏动作幅度与方向、触弦角度等。掌握演奏的均匀度和灵巧度需要找到适合自己的方法,坚持练习,并融合前几个“度”的演奏方法各个击破。结果:演奏的准确度是基础,速度和力度不仅是体现演奏者手指机能水平的必要因素,更能体现演奏者的音乐素养,完美呈现演奏作品。结论:正确的训练方法是提高演奏技艺的关键,只有掌握演奏诀窍并学会变通运用,才能呈现更好的曲目演奏效果。

摘要：声乐考级作为社会大众认可的音乐教育检验形式,对于推进音乐教育发展具有不容忽视的积极作用。作者以声乐考级教学为视角,结合自身的教学经验与反思,分析声乐考级对少儿声乐教育的意义,对于如何更好地改革声乐考级给出几点拙见。

摘要：蓝染工艺是南通地区传统手工艺活态传承的重要组成部分,是以南通为代表的江南地区非物质文化遗产审美意识的显化。纹样图案的设计构成与传承模式使得南通蓝印花布具有品牌化、产业化特点。旨在考究南通蓝印花布的生成溯源与转化特点。

摘要：目的研究有抗凝血因子FXa活性的奇壬醇衍生物,发现具有开发价值的先导化合物。方法通过氧化、酯化、酰胺化反应,对奇壬醇进行结构修饰,采用核磁和质谱数据对这些衍生物进行表征,并通过以FXa为靶标的计算机辅助药物设计结合体外抗凝血因子FXa试验评价衍生物的活性;结果得到奇壬醇衍生物15个,其中新化合物14个(化合物2~15),体外抗凝血因子FXa活性筛选得到1个活性较好的衍生物(化合物12),抑制常数(inhibitor constant,Ki值)为(589.40±80.12)nmol/L。结论计算机辅助药物设计和体外凝血因子FXa试验结果显示化合物12的抑制活性最好,为继续开展奇壬醇的结构修饰研究提供有益参考,具有一定的研究价值。

摘要：瞿秋白,既是中国共产党早期主要领导人之一,更是革命文艺前驱者,一生致力于红色音乐的创作与传播,为早期的革命音乐事业做出了重大贡献,其音乐作品的创作多为依曲填词,富有美学意蕴。一、瞿秋白红色音乐的历史观照(一)瞿秋白红色音乐的产生1920年到1922年,瞿秋白作为北京《晨报》和上海《时事新报》特派苏俄的一名通讯员,切身感受到了苏俄蓬勃的革命气息,对无产阶级翻天覆地的力量深有感触。待在苏俄的两年中,他对马列主义及俄国共产党相关的文献著作展开了深入的研究。

摘要：采用自行设计的环形小通道换热装置,对双面加热环形小通道内单相水处于流动充分发展下的对流换热特性进行了实验研究,通过热电偶、流量计测量内外壁面温度、水温和水流量,分析单相水处于不同热流密度下内外壁面热流密度、流量与对流传热系数之间的关系特性,结果表明:通道内外壁单独加热时的壁面对流传热系数均随加热热流密度的增大而增大,当加热热流密度一定时,内壁面对流传热系数随流量的增大而增大,外壁面对流传热系数随流量的增大变化不明显;内外壁同时加热时,随着内、外壁加热热流密度比的增大,内壁面的对流传热系数先减小后增大,而外壁面的对流传热系数一直增大。

摘要：卢葵生与沈绍安同为清代民间漆器匠人,因效仿古法而闻名。卢葵生擅长制作以漆砂砚为主的“漆玩”,沈绍安擅长制作脱胎漆器,二人分处于扬州和福州,皆为当时漆器行业的翘楚。以卢葵生与沈绍安的“仿古”行为为线索,通过对漆器实物和相关史料进行收集与整理,对比二人所制仿古漆器的用材、制法、用途、风格,以及地域差异与社会导向,论证卢葵生与沈绍安“仿古”行为的差异性与同源性,厘清二人以“仿古”为发迹契机的缘由,进而探究“仿古”在当代漆器工艺发展中的借鉴价值。

摘要：古筝作为中国传统乐器之一,其起源可以追溯到数千年前,古筝乐经历了不同的发展阶段.在古代宫廷音乐中,古筝被用于歌曲和舞蹈伴奏.同时,古筝也受到文人雅士的喜爱,被用于演奏琴曲和即兴创作.在民间音乐中古筝也得到了广泛应用,如在传统戏曲和民间歌谣中都能听到古筝的声音.在现代社会快速发展和文化多元化的背景下,传统古筝乐面临新的挑战和机遇.传统古筝乐需要在与时俱进的同时保留传统文化的独特性和魅力.从20世纪三四十年代开始,现代流行音乐逐渐萌芽,进入21世纪以来,流行元素与传统筝乐艺术不断交融,现代流行筝乐备受瞩目.文章首先探讨流行音乐元素与传统筝乐在不同时期的结合与碰撞;其次分析流行元素与古筝的契合程度,包括伴奏、编曲、调式、技法等方面的融合,揭示流行元素为古筝带来的新鲜感和多样性;最后讨论古筝流行化的影响,包括对未来的展望以及两者更好融合的途径,如古筝演奏技巧的革新、传统音乐的创新、精神文化的建设等.