摘要：曲本插图的接受模式不同于“文本—读者”的传统接受模式,在插图与读者之间还经历了“书坊主—画家—刻工”等诸多环节,在各个环节中,插图都承载着一定的功能。具体而言,插图在曲本中主要承载着四重功能:对于书坊主而言,主要是广告宣传功能;对于画家、刻工而言,主要是再现与表现功能;对于文本本身而言,主要是重构叙事功能;对于读者而言,主要是照扮冠服和品鉴功能。

摘要：关联主义理论提出已有多年,其核心思想是认为学习就是缔结个人知识网络的过程。本文对该理论提出的背景、主要思想以及学界的评价一一进行了系统的梳理,对其是否是一种理论、理论后续完善的方向以及对教育领域提出的要求也做了详细的评介和讨论。

摘要：从还原和参与的视角,对以中国历史文化为创作蓝本的数字艺术展进行综述。在系统性梳理中国历史文化数字艺术展的基础上,首先分析数字技术对历史文化还原的呈现特征和结构;其次剖析了数字化营造过程中参与式设计方式和应用;最后结合数字还原、沉浸参与、媒介延伸等三个鲜明特点,探索数字艺术优势对转译中国历史文化的方向所在。基于数物共生、虚拟现实、人工智能修复、人-机共同创作这四类还原方式和建立全境交互、个性化定制两个参与途径建构模型,并归纳其蕴含的设计思路和技术策略。通过对各类历史文化数字艺术展的多维度分析,展望“人-物-数据”之间未来的多元发展和跨界方向,开拓数字技术与历史文化艺术融合的发展空间。

摘要：贵池棠溪乡魁山吴吴荣森抄本《刘文龙》改编自同题材说唱文学作品,其中保存了较多的宋金戏剧遗存,其产生的时代应为最早。贵池刘街乡南山刘刘本质抄本《刘文龙赶考》受明代前期民间目连戏的影响较深,从其中保存了大量于史可征的明代官制及社会风尚信息来看,其创作时间不会晚于明代嘉靖年间。贵池刘街乡太和章章阳春抄本《和番记》直接承袭自宋元南戏《刘文龙菱花镜》,既保留了《错打千字文》《风花雪月爨》等宋金戏剧片段,又借鉴了《琵琶记》的唱词和关目,曲词典雅,情节紧凑,是贵池傩戏"刘家戏"中戏曲化程度最高的一部作品。

摘要：领导幽默是幽默领域的一个重要研究分支,是领导学研究领域的一个热点话题。本文从行为观、特质观的视角梳理领导幽默的定义、结构维度和测量量表,比较相似构念。同时,发现已确认的领导幽默影响因素较少,领导幽默调节领导风格的影响效果,领导幽默影响领导有效性、团队绩效、员工绩效、态度和行为,在影响过程中积极情绪、领导与员工关系、员工和领导行为、包容感等起中介作用,员工个体特征、领导者个体特征、领导与员工关系、工作特征等起调节作用。根据目前研究存在的不足,提出未来的研究思路:加强测量工具的修正和开发、丰富领导幽默的影响因素、加强研究领导幽默的影响结果、拓展领导幽默影响的作用机制、完善研究方法设计、推进跨文化比较研究。本文为把握领导幽默研究的脉络和最新进展、推进国内领导幽默的研究和实践提供了重要参考。

摘要：职业化问题是中国现代话剧发展中的一个重要命题。20世纪20年代批评界对话剧职业化的发声主要基于"爱美剧"实践的得失。30年代以来,对话剧职业化的探讨逐渐深入,尤其是中国旅行剧团成立后,其商演模式一直饱受争议,从赞扬到质疑乃至批判,批评家的发声凸显了商业话剧面对保持艺术品位与增加票房收入的两难。殊途同归,无论是亲自试水职业话剧的戏剧同仁,还是以戏剧为救亡工具的"左翼"文人,通过批评和论争,都认识到话剧走职业化道路的重要性。

摘要：本研究基于人格的交互作用理论,通过时间与金钱两种助人决策情景,设计两个实验考察了人际敏感性特质对个体助人决策的影响及其助人行为动机,以及决策角色与社会压力两种情境因素在其中的作用。结果发现:(1)相比低人际敏感性,高人际敏感性个体更容易做出助人决策;(2)相比低社会压力,高社会压力下,高人际敏感性比低人际敏感性个体捐助的金钱更多;(3)在高社会压力下,相比低人际敏感性个体,高人际敏感性个体为朋友与陌生人决策时会捐助更多的金钱。

摘要：本文运用双结构方程模型验证中国设计产业钻石模型的存在,以及其对产业竞争优势的解释效用,明确中国设计产业竞争优势的影响机制。运用基于设计产业现实表现评价和基于对设计产业的重要性评价的李克特量表数据,分别构建两个结构方程模型,研究表明:中国设计产业不存在要素驱动阶段;设计产业钻石模型存在且具有解释效用,但竞争优势来源于各因子的互补效应,而非直接影响;政府作用的错位和缺位影响了设计产业竞争优势。

摘要：对跨境电商平台而言,外贸企业的数量和质量决定了平台运营的成功与否。文章通过问卷设计进行调研,利用贝氏结构方程模式对数据进行验证,分析外贸企业在跨境电商平台间的选择与转换行为。研究发现,在平台选择和转换的意图层面,平台续用意愿对外贸企业的影响最为显著,在平台忠诚度层面,平台认同程度的影响最为显著。因此,跨境电商平台应从制度、产业链与服务方面下手,增加平台续用意愿与平台认同度,才能得到外贸企业的青睐。

摘要：文场是流传于桂北地区的传统曲艺音乐,至今已有两百余年历史。从其源头来看,文场与明清俗曲,尤其是明清江浙一带的俗曲有直接渊源,这可从文场的唱腔曲牌、曲目唱本、表演形式和伴奏乐器等方面得到验证。文场扎根广西后,与桂北地区的方言音韵、民间音乐紧密融合,并在唱腔、旋法、曲牌、伴奏、曲体结构、艺术形式等方面进行了一系列本土化、个性化的发展和创新,最终由明清俗曲演变为地方特色浓郁的广西曲艺音乐。