摘要：莫言是新时期先锋小说著名作家,其小说将乡土化的语言与超常搭配的现代叙事策略相融,使那些信手拈来的普通词语达到了"寻常词语艺术化"的高度。"艺术化"是文艺语体的一个重要特征,属于词语的"常格"修辞,比词语的"变异"修辞有着更丰富、更深层次的美学价值;对莫言小说寻常词语艺术化的考察要深入词义内部,运用义位组合理论来理解"艺术化"词语审美信息的语义基础。以义值、义域为基点,联系词语的超常搭配来考察莫言小说,不难发现其"艺术化"路径有两种:一种是突破义位的常规义值,违反词义词性的组合规则以激活陪义而形成审美涵义;另一种是突破义位的常规义域,跨范畴组合词语以滤取隐喻义而形成审美涵义。

摘要：莫言是新时期著名先锋作家,是中国第一位诺贝尔文学奖获得者,其小说留给读者深刻印象的并不是情节,而是那汪洋恣肆、绚丽多姿的"前景化"语言。所谓"前景化"是指出于艺术目的,通过语言的变异,将一部分语言从"背景"中凸现出来的修辞策略;它有"偏离"和"平行"两种形式:"偏离"是性质上的"突出",是对常规的背离,"平行"表现为数量上的"突出",是对常规的强化。就其平行原则来讲,莫言小说语言实验的重要贡献之一是运用"前景化"中的对等原则,在语音、词语、修辞三个层面使用"平行"手段创造特殊的修辞效果,他在这方面取得了突出的成绩。莫言小说在语言前景化中凸显"平行"原则,其修辞的动因是多方面的,而认知导向及美学原则既是其主要动因,也是其直接动因。

摘要：莫言在他的代表作《生死疲劳》中运用了形形色色的摹声词以绘声传情,作品中的摹声词不仅数量和类型上占有优势,在偏离运用上也做了新的探索。这些词语的积极运用将从语音角度刺激读者的感官,由内而外地激发读者的联想力,从而为文章的语言艺术添上了浓墨重彩的一笔。

摘要：台湾作家余光中的散文语言不仅有弹性、密度和质料,还具有独特的言语变异美。这种言语变异美得益于余光中对语音和词语变异修辞艺术的灵活运用。语音变异主要表现在谐音变异,摹音变异和叠音变异三个方面;词语变异突出表现在词形变异、语体变异和搭配变异三种类型,这两种变异修辞手段使其散文语言具有创造美。

摘要：在刘震云先生的《一句顶一万句》中,转折连词＂而＂多次出现,形成独具特色的反预期句式＂不是A,而是B＂。同时这种句式复杂多变,＂而＂不再仅仅是反预期标记,更是被赋予了更多的语义关系和修辞意义,这些都反映了刘震云小说精湛的语言技巧。反预期句式＂不是A,而是B＂主要有四种类型：对立转折型、肯定递进型、因果反逆型和交叉呼应型,并且这些句式的使用往往能起到凸显焦点、平缓叙事等效果,从而增强了文章的生动性与可读性。

摘要：《一句顶一万句》中的"不是A,而是B"是一种很特殊的句式,反映了刘震云小说精湛的语言技巧。而基于达尔文进化论来解释文化进化规律的模因论为研究刘震云的语言艺术提供了新的视角。在小说中,"不是A,而是B"及其变异句式的大量运用都体现了语言模因的特点,但本文将以模因论为视角,从基因型模因和表现型模因两方面来分析刘震云小说中"不是A,而是B"相关句式,以及这些语言模因形成的修辞效果。