摘要：在西方学科体系中,艺术经济学为经济学的分支学科,正式诞生于20世纪60年代,其标志是经济学家用古典经济学的均衡模式来检验艺术。20世纪80年代,鲍莫尔、格兰普分别将经济学的研究方法与理论应用于艺术活动的阐释。21世纪以来,凯夫斯、思罗斯比和弗雷分别开拓了以组织形式、经济学方法与心理学跨学科结合,以及价值增长为关注点的艺术经济学,体现了西方当代艺术经济学对古典经济学的超越和突围,但也强化了文化在经济学研究中的工具属性,陷入了“经济学帝国主义”。当代中国艺术经济探索出一种文化艺术与经济融合发展的新范式,其最根本的立足点是以人民为中心,实现人们在物质与精神上全面的、协调的、可持续的发展,为当代中国艺术经济研究带来新要求、新方法和新路径,能够为当代艺术经济研究贡献中国智慧。

摘要：随着工业资本主义向金融资本主义演进,艺术经济从艺术商品化阶段进入艺术金融化阶段。如果说安迪·沃霍尔是艺术商品化阶段最具代表性的艺术家,那么达米安·赫斯特则是艺术金融化阶段最具代表性的艺术家。基于赫斯特在21世纪艺术职业生涯中最引人瞩目的三次艺术实践,本文详细分析了其中蕴涵的深刻的艺术品金融化主题。赫斯特的艺术为“艺术品金融化”这一概念注入了新的理论内涵,并显示了金融资本主义语境下的当代艺术家对于艺术品金融化的态度与反应的多样性与复杂性。