摘要：佛典中一则佛陀奏乐的公案引起我们对佛教音乐意蕴的追问,通过对佛陀音乐修养、音乐观的探讨,可以知道佛陀对音乐的真实态度是批判与肯定、禁与用的辩证统一,并反映在教理和戒律中,而执于任何一端都不能代表佛陀的本怀。在了解佛陀的音乐辩证法后,便可理解佛陀奏乐的真义,这就是以智慧、慈悲为导,以歌舞伎乐作现身说法、以音乐作度生之善巧方便,这一传统在践行菩萨道的北传佛教中得到了继承和发扬。

摘要：网络论坛(或称网络BBS)出现并成为人类信息传播的一种新方式,它集中体现了网络传播隐匿、交互、跨时空区域及信息海量的特性。因而,针对网络论坛的研究也成为网络传播研究的一个重要方面。本文针对网络论坛研究的特点和抽样设计中的若干难点,探讨了解决长时间跨度、大规模信息量的网络论坛抽样的设计思路,并结合“全球中文时事论坛研究项目”,给出了一个兼具科学性和可操作性的设计方案,对如何提高抽样效能等问题也进行了有益的探索。

摘要：博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所,担负着为公众提供知识的职责。成功的博物馆设计不仅拥有独特的建筑形式和丰富的展陈内容,游馆路线设计也是重要的一部分。本文试图通过对部分博物馆的游线设计方式进行分析,总结出博物馆常见的三种基本游线形式以及以这三种基本游线形式为基础的重组方式。

摘要：开放式新闻生产是近年来行业热点之一,本文认为,移动媒体时代对内容分发渠道的关注,理应包含在有关开放式新闻生产的讨论中。本研究以信息传播移动化为参照语境,集中关注新闻生产流程中的内容分发环节,讨论互联网平台型公司接管原创内容分发渠道的可能性及其影响。研究主要围绕Facebook和Google两大强势内容分发平台针对移动渠道的新产品Instant Articles和AMP来展开。

摘要：扎西达娃小说从宗教、美学和政治三个角度表现了风景的意识形态诉求。扎西达娃主要描绘"神圣的风景"、"阿卡狄亚"、"文化权力的工具"等三种风景类型,不仅表现对雪域高原的宗教般信仰和崇拜,体现"原始思维"在人类艺术中的影响,而且表现对"优美的田园"的向往,以及对"寂寞的荒原"的沉思。风景叙事在扎西达娃小说里不仅是一种美学象征,也是扎西达娃的理想与矛盾的再现;风景叙事体现了他对人类家园的深邃思考,启发新时期文学对人类生存空间的表现。

摘要：改革预期的确定性及其可兑现性,是中国改革事业的一个基本特征。这个特征的彰显是顶层设计的结果。中国的改革开放,向来不乏顶层设计,也向来不乏"摸着石头过河",两者完整地统一于改革开放的大历史中。改革开放的顶层设计,是对改革系统工程的实施框架的整体筹划。邓小平对改革开放的顶层设计突出体现在指导思想、改革理念、改革模式、改革过程等方面的整体筹划上。邓小平的顶层设计为改革开放的具体展开提供了基本遵循与历史主脉。作为改革开放的总设计师,邓小平在改革开放顶层设计方面作出了伟大的历史贡献,其中所蕴含的改革理性是宝贵的精神财富。

摘要：采用2×2×2匹配分组实验设计,以176名初中三年级学生为被试,探讨了源问题呈现方式对中学生认知负荷及类比推理的影响。结果表明:(1)归纳、源问题内容相似性和源问题结构清晰性对认知负荷均有显著影响。(2)归纳和源问题结构清晰性对类比推理均有显著影响,且归纳、源问题内容相似性和源问题结构清晰性三者之间在对类比推理的影响上存在交互作用。

摘要：本文运用图表及对比的方法,对《鲁班经》在明清时期的流传以及流传的地域特征进行分析,根据搜集到的十个版本的书名、版本信息及内容的演变,得出明末至清,江南及闽粤地区经济较发达,民间营建兴盛,因而促使《鲁班经》被大量翻刻影印,在传抄的过程中,书名文字发生了细微的变化,版本内容不仅数量上差异较大,部分语言措辞上也有所改变。

摘要：英国作家弗吉尼亚.伍尔夫的众多作品被后人奉为经典,而《弗拉希:一条狗的传记》仿佛脱离了国内外评论者的视野,徘徊于经典作品与大众作品之间难以定位。这种现象与伍尔夫本人的评点相关,也涉及经典文学的经典性与大众性等基本问题。通过对小说故事空间的探讨,可以为相应的思考提供一些思路。在这部作品中,叙述者设计了三次故事空间的转换,并随之构建了三组空间的对比。其故事空间呈现的不仅是空间本身的性状,亦是小说主人公弗拉希和伊丽莎白对空间环境的感受,具有丰富的象征意义,表现出伍尔夫对女性、政治和社会等问题的现实性关注、现代性忧虑和浪漫主义理想,同时也实践了她对艺术创作的追求。

摘要：瓦尔特·本雅明指出,由史诗分裂形成的三种文体——故事、小说、新闻消息等随着时代变迁,在艺术场的位置发生相应的变化。传统艺术灵韵消失,机械复制时代的电影等新艺术形式展示了全新的艺术功能。在《小说的危机》《讲故事的人》和《机械复制时代的艺术》等篇章中,本雅明深入探讨了从故事、小说到新闻、电影的艺术链条上展示出来的艺术形式演变以及艺术和技术的关系,进而提出了他的艺术发展观,即一时代必然有一时代之艺术。他强调,技术进步影响并改变了各种艺术形式、接受方式及其功能,现代技术在艺术变革中的潜能因而是绝对不可忽视的。