摘要：作曲家向民的交响合唱《中国交响诗》(2003)是一部“命题作曲”的作品,本文通过解析作曲家对所给标题的理解和音乐表现侧重的设计,阐述他对音乐受众的预估以及对音乐素材和写作方式的选择,并依次分析解读每一乐章对音乐的取材、织体层的构建和结构布局,说明本作品虽然使用的是调性音乐素材与常规化管弦乐队写作方式,却既没有落入电影配乐写作的“俗套”,又能够灵活使用近现代“织体作曲”的观念和技法,做到雅俗共赏、使普通听众接受,还能够具有一定艺术品位、并在写作技巧上得到业界的认可。

摘要：常平竹笛协奏曲《蓝莲花》(2014)是他在音高材料的使用上更精炼、情绪处理更理智、音色音响调配更清淡而纯净,艺术境界上追求层次更高的一部民乐独奏乐器与管弦乐队作品。本文通过了解作曲家对《蓝莲花》题目寓意的认知和对《蓝莲花》音乐的表达意图及写作方式的思考,以对作品音高素材、组合及发展方式和音响色系调配这几个与音乐中东方气质密切相关方面的技术分析,揭示作曲家为创作出既融合进西方传统与现代音乐观念和语汇又具有鲜明中国文化和精神内涵的音乐作品,将具有中国特色的现代交响音乐推向世界所做出的努力。

摘要：作曲家李滨扬在20世纪80年代中期创作的管子协奏曲《山神》(1986)以其独特而新颖的山野风格及反常规的写作成为"新潮音乐"代表作之一。本文通过从独奏管子乐器使用上的反地区风格应用,旋律构建中反调式调性的发展和民乐队的反主调音乐织体写作这三个方面的解析,说明作曲家对民乐队写作采用"返璞归真"的态度,凭借着超自然、甚至类似业余的做法,也能够创作出具有个人独特风格、既有创新意义又能够得到广大听众认可的音乐。