摘要：一、主角为13岁至16岁少年的转变宫崎骏独立执导了九部动画：《风之谷》《天空之城》《魔女宅急便》《幽灵公主》《千与千寻》《红猪》《哈尔的移动城堡》《龙猫》《悬崖上的金鱼公主》,其中7部以女性为主角,仅有两部《红猪》《悬崖上的金鱼公主》为男性主角,可见宫崎骏对女性题材的偏爱。

摘要：1998年迪斯尼使用中国元素打造的《花木兰》动画,全球票房3亿美金,2008年梦工厂《功夫熊猫1》全球票房6.3亿美金,2011年《功夫熊猫2》全球票房5.98亿美金。为什么中国自己的民间故事解读还不如美国?美国动画的成功的模式在哪里?笔者从人性与良知是人类的共同语言、民族符号的借用与改造、程式化传承与拿来主义并举三个方面分析美国动画片在中国受欢迎的深层内因。

摘要：目前33个少儿频道为中国动画的主播平台,2012年动画电影的受众几乎是清一色的低幼受众对象,使中国动画成为为儿童服务的代名词。美国的《米老鼠与唐老鸭》、《白雪公主》是老少皆宜,日本在60年代后受众对象不断升级,如《机动战士高达》与宫崎骏的系列动画电影,其受众对象可与电影受众一比高下。《魁拔》等一批国产动画正在做扭转动画低幼受众的努力尝试。

摘要：2004年后中国大搞动画产业建设,使动画量产在2011年达到26万分钟数,为世界的第一位,但还是不如法国仅有1万分钟便为动画强国。中国动画产业的不成熟主要表现在其生长环境的不成熟,如对知识产权的保护不当、网络并不能扮演正面的角色、电视台的计划经济的购片费不给力、动画对象的儿童化,使动画在一个相当长的时间内,仅是一个事业,还不能成为一个产业。

摘要：当下电视已取代影院成为动画播出第一平台,中央电视台又区别于地方台,陈家奇导演的作品占据了央视重点动画的可观一席。陈家奇动画作品自觉传承着中国主流文化与美影厂经典动画的优良品质。此次陈家奇访谈真实地反映出目前中国动画业界人才、环境、技术的现状对当下中国动画进行客观地思索与描述。

摘要：前央视动画总经理王英,把一个动画产业的形成,描绘为必须具备有三个圈:第一圈是内容,第二圈是传播,第三圈是运营。内容就是动画片,如果动画片做得足够大,一定要做传播,在传播和内容都做好时,再做运营,三个圈的合成部分是交集,看交集部分谁做得大,其整体效能和产业能量就会得到充分体现。

摘要：动画"民族化"沿袭自油画"民族化"口号和艺术实践,其出发点是为迎合大众的欣赏习惯,立足解放初期本土80%文盲"工农兵"接受的主体上,其目的是作为教育人民、打击敌人的思想武器,"民族化"与教育紧密相关。文革结束后,油画界专家学者不再提出"民族化"后,动画界至今仍然沿续着"民族化"道路摸索前行,这种实践十分不利于动画的健康发展。动画产业化过程中,解除"民族化"思想束缚至关重要。