摘要：黄梅戏作为成长于民间的地方戏,题旨上对夫妇伦理、小我幸福的关注,艺术上对科诨、喜剧、传奇性的偏好等,是其典型的民间性特征。纵观黄梅戏百余年的剧本创作历程可以发现,具有鲜明的民间性、尊重民众思想感情的剧作在各个时期都能受到欢迎,但民间性一定程度的消退却是新中国成立后黄梅戏剧本创作的一大主要倾向,有必要引起足够的重视。

摘要：黄梅戏从20世纪50年代开始获得全国性影响,并超越庐剧、泗州戏甚至徽剧,成为安徽的代表性剧种.但众所周知的是,黄梅戏在新中国成立前并不被官方和文化精英注意,属剧种历史不长、艺术积累薄弱的地方小戏,“黄梅戏从十八世纪末的乾隆后期开始萌芽,到二十世纪初的辛亥革命前后已形成了一个独立的剧种”①.从成为一个独立剧种到当下的100多年时间里,喜剧艺术在黄梅戏的发展历程中显得极为重要.在目前黄梅戏被推入文化市场自谋生路的情况下,全面梳理与认识黄梅戏喜剧艺术,对于黄梅戏的发展有一定的启示意义.

摘要："现代戏"是一个比传统戏、新编历史剧承载了更多主流价值观的题材区域。新中国成立之初的黄梅戏现代戏多借鉴自其他剧种或文学作品,宣传当时社会解放、婚姻自由的主流思潮是更急迫的动机。这些现代戏未能经历时光淘洗而成为黄梅戏经典,但也在黄梅戏艺术风格探索上积累了一定经验。新时期黄梅戏现代戏在数量上并不少,虽然没有取得豫剧、评剧现代戏那样高的成就,但是通过不断探索,还是出现了一些拓展黄梅戏表演风格的好戏。

摘要：黄梅戏由一种名不见经传的地方小戏发展成为我国五大戏曲剧种之一，除因其具有优美的曲调、抒情的风格、通俗的色彩、开放性和包容性等自身特色之外，与影视媒体的传播有着密切关系。