摘要：交互纪录片是纪录片艺术在新媒介环境下的一种新范式。同传统纪录片一样,交互纪录片也可以被划分为不同的类型;就交互性而言,通过作者与观众之间传受身份的张力及其相应的交互叙事,交互纪录片实现了作者、作品与观众之间的有机交互;就美学特征而言,不同于传统的时间蒙太奇,交互纪录片在形式构成上遵循着空间蒙太奇的法则,从而使其真实美学呈现为一种生成真实。正是交互纪录片的这些新特征促使我们思考纪录片在数字媒介环境下的可能未来。

摘要：斯图亚特·霍尔把艺术尤其是流行艺术的大众传播问题作为文化研究的切入点和核心问题之一,在长达半个多世纪的追踪研究中展示了文化研究视域中的艺术传播思想的独特魅力。霍尔认为,作为现实社会中的一种介入性文化实践,艺术传播不但是一种意义生产和文化共享的社会互动,而且是嵌入在整个社会之中的一种"文化循环"。艺术传播活动正是在这种"文化循环"中重塑和强化了当代"感觉结构",进而成为建构文化认同的一种重要机制的。霍尔文化研究视域中的艺术传播理论,不仅提供了一种重要的观察当今艺术传播现象的新视角,拓展了艺术传播研究和文化研究的理论空间,而且提供了一种可行的艺术传播研究范式,丰富了人们对艺术传播的特征和功能的理解。

摘要：有一种人类活动,它的存在与人类的历史一样古老,但是对其整体进行综合研究的学科却刚确立。作为一门以艺术整体为研究对象的人文科学,艺术学不但是现行各个学科中最年轻的一个学科门类,而且是在当今世界艺术研究的总体学科格局中,唯一一门不但在学理上而且在体制上主要由中国学者建立的学科。

摘要：基于2007—2014年度国家社科基金艺术学项目立项数据进行的形式特征和内容特征的统计分析显示:立项项目地区分布和单位分布不均衡,高校和艺术研究院系统是艺术研究的主要机构,国家对青年项目的扶持为艺术学研究的可持续发展奠定了坚实基础。艺术学理论及文化综合研究是国家社科基金的重要关注点,立项数量最多,其次是美术研究。相对于艺术理论和艺术管理研究的发展势头,艺术史和艺术批评研究亟待加强。美术研究的立项主要集中在美术学与绘画领域,书法篆刻、雕塑、建筑、摄影领域立项很少。戏剧戏曲研究立项数量趋于稳定。音乐和设计研究立项数目逐年增长,实践性、应用性项目有待增加。影视研究与其在当代社会生活中的地位相比,比例偏低。舞蹈研究处于"边缘"地位。

摘要：少数民族题材电影进入2004年以来,在中国电影产业化大环境和多元文化语境中进行了多方的探索。针对少数民族文化中最核心且难以调和的宗教元素,少数民族题材电影创作者或主动或自觉地放弃了宗教原本的系统性与整体性,用象征代替了还原,降低了观影门槛;让宗教元素为叙事技巧服务,增加了可看性;让宗教价值观与普世价值观无限接近,做出了商业与多元文化语境下该有的转变。

摘要：如何在专业音乐人的艺术追求和大众手握的电视"遥控器"/广告商的"钱袋子"之间做出抉择,一直都是摆在电视人面前的一道难以取舍的选择题。标榜"回归音乐本身"的《中国好声音》宣称节目"只选好声音",从而实现了"对声音本身的回归",但是在以戏中戏理论重新审视这档"专业音乐"节目之后,我们却发现"戏剧性"才是这档音乐节目的真正焦点和最大魅力之所在。