摘要：徐卓呆的《影戏学》主张的是"影戏观",而不是"非影戏观"。这一"影戏观"把"影戏"定位为独立于舞台戏剧的艺术,其精神内核是中国传统的"嬉性"观念,并体现在"嬉游"的艺术精神上。《影戏学》再三强调独立的"影戏本质",落实在"影戏化"创作环节上,基于具体的"影戏画"观念通过"画化"实现"幻化",由此形成进行"嬉游"审美观照的"真实的幻象"艺术空间,切实建构出一种中国式的电影美学路向。

摘要："粤片集评"是在中国意识前提下的香港本土电影批评探索的先驱,在香港"光复"时期响应"粤片清洁运动"而展开"清除毒素影片"集体批评,运用"步骤式"批评模式棒喝"毒片",清理进步倾向影片的"毒素"呈现出强烈的现实在场感和意识形态责任感,颇具批评穿透力。而"逢片必批"的总体思路,亦导致"粤片集评"在一定程度上的自我束缚。

摘要：香港电影批评长期在中国电影批评研究中基本缺席。本文探讨香港电影批评的迷影批评者写作语境,耙梳其有别于内地电影批评的批评观念和批评情怀,厘清其强调主观性表述和三种空间视野的基本思路,并梳理香港电影批评的主要发展脉络:"光复"后香港电影批评由左派集体电影批评逐渐转向个人写作,此后《中国学生周报》、《大特写》、《电影》双周刊、香港国际电影节特刊则确立了其主流的批评范式。