摘要：任何艺术表现形式都不是孤立和价值中立的。作为一种社会行为,形式具有意识形态性,在作者的主观诉求和社会的客观现实之间发挥着辩证的调和作用。美国当代女作家弗兰西斯卡·莉亚·布洛克的《玫瑰与野兽》是对9个经典童话的后现代改写,探讨了当代美国洛杉矶背景下的性别关系、家庭关系以及伦理等问题。在叙事艺术上,超现实主义、后现代戏仿、元叙事等美学手段的使用,既呼应了后现代消费社会的内在矛盾性,也传递了作者渴望抛弃童话幻想,拥抱希望,构建多元、异质的性别和家庭关系的乌托邦诉求。

摘要：作为产生于20世纪60年代中国“文革”前期的“样板戏”之一，钢琴伴唱《红灯记》因属于室内乐领域的音乐形式而引人注目。它的出现不仅使当时在中国濒临“生存危机”的钢琴音乐艺术“起死回生”，而且在将钢琴和京剧音乐的结合上，也进行了颇有新意的艺术尝试。鉴于迄今为止对这部作品尚未见有过较全面、深入的历史和音乐分析，本文拟就此进行一些探讨。

摘要：木材的干缩湿胀和各向异性带来了实木桌面的变形问题。学术界和家具市场对此提供了若干解决方案。本文对这些方案进行统计、解析和实测,横向对比了各方案的优势和不足,并总结了该方向的发展趋势。此外,基于顺应横向胀缩和抑制厚度方向变形的设计理念,提出了一套新的解决方案,并进行了实际验证。结果表明,桌面在验证周期内并未发生明显变形,证明了该方案的合理性。

摘要：高校文化产业是一种创意产业,强调文化对经济的支持与推动的新兴的理念、思潮和经济实践。高校文化产业在发展文化生产力和革新工业文化心理、促进区域经济发展等方面具有重要的现实意义,因此,必须从战略高度重视发展和壮大高校的文化产业。

摘要：运用"双结构方程"新方法,就中国设计产业来验证M ***钻石模型理论框架,以及各因子之间相互影响。运用基于设计产业现实表现评价和基于对设计产业的重要性评价的李克特量表数据,分别构建两个耦合的结构方程模型并比较其结果。研究表明:显示设计产业不存在要素驱动和投资驱动;本文双钻石模型模型中Porter四个决定因子之间存在显著相互作用,在基于重要性评价的模型中相关更为显著;Porter钻石模型能够解释中国设计产业竞争优势,基于重要性评价模型不支持政府作用是设计产业钻石模型的一个决定因子,但Porter的钻石模型的4个决定因子加上政府作用可以解释中国设计产业竞争优势的现实表现。本文证明政府的直接作用从长期来看并不能增强一个产业的竞争优势,设计产业在这一点上与其他产业并无不同。

摘要：上海创意产业在经过了数年的概念争议之后,需要进一步明确方向,务实确立发展重点。从本地创意产业发展基础等多重因素考虑,"大设计"、文化艺术及其价值链拓展、新型媒体创意、时尚生活消费创意、优选创意园区的地标式发展可以作为上海创意产业的发展重点。从发展环境因素分析可以看出,上海发展创意产业存在着经济腹地等正面因素,但也有管理部门干预尺度不当等问题,各种层面的制度和政策安排会有助于上海创意产业实现质的提升。

摘要：近期有学者著文提出英国萨尔特伦宅邸一幅用于装饰墙面的纸本画,存在大概率并不是对某处园林实景的描绘,而是对民间流传画本的改造与重组。针对这一说法,对该画作相关信息进行重新考证和分析,通过文之辩、技之辩和园之辩,认为前文推论的相关证据并不充分。围绕这场学术之辩,不仅得出了“正方辩题”—这幅岭南园林图像为真实的行商园林写照;还厘清了准确的中国壁纸在欧洲国家的发展脉络和风格演变;并发现了行商园林的新特点—短园墙。

摘要：以现代茶室家具中的多元创新设计表达为研究对象,探讨侘寂美学融入茶室家具的路径,以期实现悠远与空灵的茶室家具设计之美。文章首先对侘寂美学的概念、缘由等进行解析并展开详细论述,总结分析了现代茶室家具与侘寂美学之间的联系与发展,结合现代设计美学相关理论,提出以整体造型把握直观表达、功能形式再造表现内涵、认知概念营造家具意境的多元设计表达手法,探索侘寂美学与现代茶室家具的可实践设计表达方法与策略,并以实际设计作品案例对其进行论证,以期给现代茶室家具的创新设计研究提供借鉴与启示。

摘要：选取巨灾风险中的低温雪冻灾害进行系统研究.根据2004—2013年云南省低温雪冻灾害损失数据,利用损失数据的厚尾分布特征,采用极值理论中基于GPD分布的POT模型对灾害损失额进行拟合,并计算风险价值VaR和预期尾部损失ES,验证低温雪冻灾害损失服从的极值分布,对巨灾保险产品的设计和定价具有重要的意义.

摘要：近年来,随着各类国际艺术交流展览在南京各大场馆的展出,艺术交流带来的文化品牌效应逐步凸显。随着"互联网+""文化+"趋势的迅猛发展以及大众消费方式的结构性转型,转变传统艺术交流展览模式、打造创意文化艺术衍生品已成为未来南京国际艺术交流展览发展的主导方向,并成为加速未来南京文化产业发展的重要推动力。本文通过考察当前南京国际艺术交流展览中文化产品创意的现实语境,剖析文化产品创意在南京文化产业中的发展状况,进而对南京国际艺术交流展览中的文化产品创意提出思考和建议。