摘要：“西厢记”纹样作为才美婚恋文学的符号象征,如何为晚清汉儒闺秀所穿用？基于实物与文献考据,西厢纹具有汉女服制、常服俗成、品质绣作和多幕情境组合的服用特征。研究表明,在晚清禁毁西厢的社会背景下,《西厢记》借由织绣服饰下叙事结构的隐蔽、叙事空间的隐晦和叙事窠臼的隐喻,重构出独属汉儒闺秀服饰的西厢图术。西厢纹利用物主之间佳人形象的同构,产生了西厢叙事主人公到西厢纹穿着者的移情与投射。唐代以降,《西厢记》的创作与欣赏始终以士林为主导,而西厢在女属服饰中纹样化的现象,反映了晚清女性在才美婚恋文化中从被凝视的客体走向自我表达的主体,成为封建婚姻制度下女性阐释婚恋理想的物质媒介。

摘要：法海寺壁画是明代寺观壁画的代表,其繁缛华丽的服饰纹样具有十分显著的时代特征和研究价值,壁画中的女神服饰纹样融合了明代宫廷服饰纹样的元素,是当时社会生活的映射。文章以法海寺壁画《帝释梵天礼佛图》中女神着装及纹样分析为依据,总结出了法海寺女神服饰纹样当中最具代表性的纹样类别,分析其造型特点及美学价值,更好的传承壁画服饰艺术所蕴含的文化内涵,为探究法海寺壁画中的服饰纹样提供研究依据。

摘要：纺织品文物是中国古代物质文化的重要载体,见证了华夏文明的兴衰和纺织科技的发展。然而受文物特点和保存方式的影响,纺织品文物的保护情况不容乐观。如今随着数字化技术的兴起,纺织品文物的保护工作有了新的技术支持。目前学界对纺织品文物的数字化修复处于起步阶段,因此有必要对其相关研究现状进行总结,并探索基于数字化技术的纺织品文物修复原则和方法。文章基于数字化技术的兴起,梳理了纺织品文物的修复原则、方法、要点、技术等,认为当下纺织品文物的修复要综合人工修复技术和数字化修复技术的优势,才能对未来纺织品的传承、保护、管理、展示提供最大化的支持。

摘要：文章以明代王洛家族墓出土文物为研究对象,运用三重证据法,对“勾边网纹叠花贴绣素缎”残片的位置与排布规律进行推测。通过对编绣纺织品文物的纹饰图案、材质、尺寸、缝纫细节等观察和测量,结合发掘报告、发掘现场人员访谈、文献资料等提供的相关信息,梳理出编绣文物残片之间的联系。运用类型学研究方法,在明代同时期服饰文物资料的基础上推测此文物的服饰原形。

摘要：特鼻裈在汉代为下层阶级劳作时所着下装,对其形制目前存有争议。文章通过梳理古籍文献,结合图像及实物资料,从特鼻裈的命名方式、布幅用度、形制结构等方面进行分析。研究表明:特鼻裈的命名与铜印犊纽、犊牛穿鼻的穿配方式有关,形似鼻钮,汉唐时期为无裤筒、仅可兜档的三角裤;宋明时期三角裤长至犊鼻穴,根据续鼻穴的位置不同,长度有及膝、膝上、膝下之分;至清代三角裤的档底演变为前后开合式。虽特鼻裈的名称、长度、裆部结构发生变化,但始终为“三角形”短裤。

摘要：“半臂”在唐代得以广泛流行,其原因除了受当时社会审美风尚的影响之外,与唐代的经济制度也有一定的关系。目前,学界关于唐代半臂的研究仅停留在对其外在款式结构与审美特征的归类、描述与溯源的研究,而对于该款式在唐代经济制度下的作用及其市场物价的研究还是空白。因此,本文首先以唐代“钱帛兼行”的货币制度为突破口,结合现存下来的半臂实物款式结构以及裁剪用料方式,分析锦半臂相比其他服装款式更适合作为货币活跃在唐代市场中的原因。其次,本文将《大谷文书》中《交河郡市估案》中记载的“益州半臂”的市场价格与唐代锦半臂的用料量情况相结合,尝试推算半臂锦的市场价值。最后从其货币的功能与高额的价值角度分析半臂锦与锦半臂出现在土贡与朝廷赏赐名目中的原因。

摘要：中国传统服饰纹样丰富多彩,内涵厚重深远,是华夏礼仪文化的物化和外显,它展现了华夏先民的智慧与创造力,呈现出井然有序的风貌。这些传统服饰纹样具有鲜明的程式化特点,在纹样布局和构成上体现出显著的秩序和规律;而这一切的来源与人类认识自然、改造自然的过程息息相关,是人类构建秩序化文明社会的直观反映。本文旨在通过分析中国传统服饰纹样这一形态特征,积极探究其形成原因、规律特点、文化内涵和价值意义。

摘要：南北朝时期的菩萨像肩膀上大多都装饰有一对圆形物,但这种圆形物并未在印度、中亚地区的菩萨造像上出现过。圆形饰物出现的时间与地区揭示了它与洛阳中原风格的紧密联系,正是在北魏迁都洛阳以后,圆形物广泛出现在中原北方地区的菩萨像上,其形成过程正是北魏佛教造像进一步汉化的佐证,表现了中国工匠们在借用外来艺术形式的同时,融合中国传统审美观念来塑造中国式的菩萨像。

摘要：中国北朝菩萨像耳饰可分为耳珰、耳坠、耳环三大类,耳珰类是北朝时期各地区菩萨像耳饰中较为流行的一种式样,其流行区域及年代与汉文化深入程度有关。本文认为,耳珰造型中的印度和中亚文化渊源,及其在汉文化地区的演变与发展,反映了在不同民族文化背景下,中国传统思想观念、审美取向与外来文化的碰撞与融合。

摘要：明代布甲是甲叶位于甲衣内部,以甲钉连接布面和甲叶的铠甲,其广泛运用于明代中后期的战场中。明代布甲特殊的连接和制作工艺与前代铠甲以绳串联、密集叠压的方式有极大不同。笔者以杭州工艺美术博物馆展明布甲为例,探究明代布甲的制作工艺,并对其进行复原研究,从中总结并讨论了布甲工艺的优越性以及明代铠甲的规模化生产。