摘要：经济的快速发展与社会的巨大变革,使我国民众个体自我意识不断觉醒,并时常陷入自我迷失的困境,导致患有抑郁症等心理、情绪疾病的人数激增。针对这一问题,本文通过对荣格的艺术补偿理论进行深入分析,来揭示导致现代社会个体迷失的心理学原因,并利用荣格心理学理论的疗愈机制,提出了有效的解决策略,进而建构一个针对个体心理健康和社会精神净化的“监测—诊断—疗愈”体系。这一体系既发扬了荣格艺术补偿理论的现实意义,也是对现有国民集体心理普查体系的有益补充,对于提高国民集体的心理健康水平、提升社会人群的心理健康品质具有积极作用。

摘要：耕织图像是艺术领域重要的图像资源,在人工智能技术与网络技术的驱动下,提出一种面向耕织图像的数字资源开发,实现多种载体形式的耕织图像资源数据知识图谱构建、主题性检索功能设计,以满足知识服务需求。构建耕织图像知识图谱与数据关联,选取各种载体形式的耕织图像资料为数据来源,搭建图文资料图数据库,并在此基础上构建本体知识图谱,以充分挖掘利用图像知识。基于关联数据构建作品的知识图谱模型,能够揭示耕织图像的语义信息,为各种载体形式的耕织图像资料的数据化转换提供新方法和新思路,既能揭示耕织图像之间隐藏的关系,又能比较分析耕织图像中未知图像的内涵,以及耕织图像中所涵盖的关于耕作和纺织图像技术、工具、动能等的发展演变。

摘要：随着互联网与新媒介技术的发展，中国网络文学在法国的传播由单一的法译文本形态升级为多种形态聚力传播的格局，涵盖了阅读、视听、动漫等多项数字出版产品，传播规模与受众范围明显扩大。不过，更新速度慢、题材类型局限、正版渠道不足等问题也随之出现或加剧，亟需通过商业营收模式、翻译职业化、现实题材法译、法语市场布局、中法企业合作等方面探求提升策略，进一步推动中国网文数字出版产品在法国的多形态传播。

摘要：姚金成的现代戏创作成绩斐然,源于其坚持为时代放歌与坚守人本主义相统一的文化立场。在社会问题剧中,他总能透过对现实问题的剖析而触及对人性的拷问;在以英模戏为代表的命题创作中,他能够通过真挚的人情抒写而实现艺术突围;在表现时代变革中的女性命运及其精神蜕变时,更是始终熔铸着深沉浓郁的人文情怀。这样的文化立场,使姚金成的现代戏既能紧扣“现实”,又不满足于迎合“现时”的意义,从而在一定程度上具备了超越价值。这样的艺术经验值得总结和借鉴。

摘要：2024年1月22日,教育部中国学位与研究生教育学会网发布《研究生教育学科专业简介及其学位基本要求(试行版)》(下文简称“试行版”),“中文创意写作”正式入列中国语言文学二级学科。从2009年上海大学创建中国第一个创意写作研究机构、复旦大学创建中国第一个创意写作专业硕士点以来,历经15年时间,这一学科从挂靠艺术专业、计划外二级学科,到成为正式二级学科,学科发展算是修成了“正果”,创意写作学科发展将进入学科化新阶段,当然也要迎接新挑战。

摘要：乔姆斯基生成-转换语法学解释了人类语言的习得和生成原理,促生了计算机自然语义理解和自然语言生成研究。尽管生成-转换语法学主要焦点在句法,重点在句段的合法性,但依据其思路,形成一种生成叙事学,聚焦章法,重点在篇章叙事的合理性,揭示人类故事叙事的深层生成原理,为计算机人工智能叙事提供基础理论支撑是有可能的。对世界欠缺的认识和设定原理、脱胎于世界的人设生成原理、人物的行动序列生成原理构成了生成叙事学意义上的基础生成语法,在此基本框架下,不同类型叙事又可以形成转换叙事,是为生成-转换叙事学原理。在“叙事生成-转换语法学”视角看来,每个故事叙事都可以看作是一个主谓宾结构的句子,这是基于人物行动序列的基础叙事生成语法,而所有的具体故事则是这一基础语法的转换生成,对叙事生成-转换语法的研究不仅有助于对既有小说作品的理解和解释,更重要的是它还能为文学创作提供有益的叙事生成启示,为计算机人工智能叙事生成研究和实践提供理论指南。

摘要：戴泽(1922—2023)四川云阳(今重庆)人,当代著名艺术家。1922年3月出生于日本京都本愿寺。1942年考入国立南京大学艺术系,师从徐悲鸿、傅抱石、陈之佛、谢稚柳、黄显之、秦宣夫、吕斯百、李瑞年等先生。1946年任国立北平艺术专科学校(现中央美术学院)校长徐悲鸿先生助教。1949年协助徐悲鸿等人建立中央美术学院,为中国美术事业培养了大批人才,如靳尚谊、王沂东等。戴泽是新中国美术教育奠基人、中国第二代油画家代表人物、中央美术学院奠基人之一。

摘要：话剧《张居正》由获得茅盾文学奖的同名小说改编而成。此剧通过人物细节的刻画展现出历史真实与艺术虚构的统一,表演中融入的当代思考也在与历史视野的融合中展现出独特的意义和价值。流动的舞台布景具有独特的艺术气息,不仅凸显了历史的纵深感,还观照到现代审美需求。该剧可谓是一部具有历史感、时代意识、深厚思想和艺术意蕴的优秀之作。

摘要：符号学关注艺术文化的意义形式。艺术符号学认为任何符号都是一个意义三联体,它们可以在物性、实用性以及艺术性三性之间滑动,既可以形成偏重其中一联的意义表达形式,也可以形成其中二联或三联合一的审美效果。从艺术符号学出发,可以将科幻作品的符号意义形式光谱划为三块:聚焦物意义的技术幻想符号、聚焦实用意义的社会文化幻想符号,以及聚焦艺术意义的前沿思想实验的超越性幻想符号。它们构成了科幻作品的符号意义滑动的三联体,这种划分既能跳出西方科幻研究延续至今的“硬”“软”二分式,又能从一个覆盖科幻作品的意义全域,为科幻作品中国式的美学范式提供新的视野。

摘要：近十年,昆曲艺术与新兴技术相结合,逐步探索自身作品的转型新模式,取得了良好的演出效果和市场反响,并扩大了昆曲艺术的传播力和影响力。通过了解当代昆曲的创作史和传播形态,总结昆曲艺术在数字化时代面临的问题,并结合昆曲自身的艺术风格,探求其融合数字技术发展的可行性路径,并结合江苏省演艺集团昆剧院“数字戏曲”工程及其线上直播、上海昆剧团昆曲电影《邯郸记》、北方昆曲剧院昆曲电影《红楼梦》等实例,概述当前阶段昆曲演剧、创作、传播的新趋势,从而对昆曲当下新型探索的经验、机遇、问题进行深入分析。