摘要：感兴作为中国美学的一个重要范畴,其意义不限于创作发生的初始阶段,而是贯通于艺术创作的审美发生到艺术表现的基本路径,同时也是在深层体现中华美学特色的核心审美范畴。感兴不止于诗学,而且在画论、书论等艺术理论中也有广泛呈现。感兴最基本的意涵是“触物起情”,其特征一在于偶然性,二在于艺术家与外物的互为主体性。感兴即是情感之唤起,而情感的客观化和思致的唯一化,使作品具有了只可有一、不可有二的独特品格。画论中的“天机”,其实是感兴观念在绘画理论与实践中的呈现。“天机”是画家与自然造化的神遇,也即“应会感神”。无论是在诗学抑或在画论中,“感兴”的创作观在相当大的程度上彰显了中华美学的精神气质。

摘要：山东博物馆收藏的元代磁州窑瓷枕中有两件最具代表性白地黑花人物故事图瓷枕。瓷枕均为长方形,瓷质较为粗糙,胎呈土黄色,为了弥补这些缺陷,工匠们便在瓷胎上施一层白色化妆土,又在瓷胎上用毛笔绘制各种花卉和人物故事图案,寥寥数笔,生动的画面跃然枕上。最后再罩上透明釉,入窑高温烧造而成。一、元白地黑花“一箭双雕”长方形枕枕长41.6、宽19、高15.2厘米。底部印有竖式双栏上莲叶下荷花的“古相张家造”窑戳,枕面以直线间饰云纹作边框,边框与开光间绘有四朵盛开的菊花纹。

摘要：著名剧作家魏明伦被誉为“巴蜀鬼才”,一生致力于川剧创作与革新,为中国戏曲艺术的发展作出了卓越贡献。魏明伦的川剧创作不仅在主题思想和艺术表现上取得了突出的成就,而且还富于深刻的社会意义。经由他的创作,川剧艺术焕发出新的生机,呈现出多样化的面貌,并向现代化方向发展。在70余年的创作历程中,魏明伦在人物塑造、主题表达、改编再创等方面不断探索创新,对人与历史、传统与现代、民族与世界的关系持续深入思考,让川剧艺术由传统走向现代,由民族走向世界,同时十分重视新时代川剧编剧人才的培养,以多种方式推动川剧编剧人才队伍建设。

摘要：2024年1月22日,教育部中国学位与研究生教育学会网公布了《研究生教育学科专业简介及其学位基本要求(试行版)》,“中文创意写作”正式被列入中国语言文学一级学科下的二级学科,“民间文学”也重新回归二级学科。这次二级学科的调整,引发了各方关注。尤其是新增“中文创意写作”二级学科,不但让已为创意写作学科建设和人才培养努力多年的上海大学、西北大学等高校欢欣鼓舞,也使得正在筹备创意写作人才培养的高校找到了制度上的合法性。无论如何,“中文创意写作”作为正式学科的存在,值得学界热切而深入探讨,大家应该积极为“中文创意写作”学科的未来发展献计献策。

摘要：論文首先對燕國陶器文字材料的發現、考藏歷史進行了梳理,并且着重對清末民國時期陳介祺、吴大澂、潘祖蔭及羅振玉四位學者在燕陶文材料的發現、考藏細節上進行了梳理與分析。其次,論文對目前所能見到的燕陶文材料按照具體格式内容進行了簡單的分類與介紹。最後,論文結合具體的燕陶文拓本材料,從字體形態及整體面貌出發,對不同類别燕陶文材料的書體風格及藝術價值進行了歸納、分析與總結。

摘要：20世纪初,欧洲汉学中的中国美术史研究取得了丰硕成果。它不仅开创了在现代学科体系内以中国绘画作为研究对象,还改变了中国美术的著录和点评画作的传统。20世纪初欧洲汉学研究机构、期刊等为他们的研究提供坚实的物质保障,大量汉学大师的涌现以及他们的研究成果产生了世界性的影响。与此同时,欧洲政治对汉学的重视使得汉学在20世纪初期的欧洲获得长足发展,进而使得中国美术史研究趋于多元化,为中国美术史学史的健康发展做好了准备,最终生成了丰富的中国美术研究生态图景,也为中国美术史学理论研究的进一步展开提供了更加概括的可能性空间和丰富的研究范式体系。

摘要：全球化时代的到来给我国的皮革制品设计带来了巨大的冲击和挑战。文章针对融合视角下现代皮革制品设计的现状进行总结,详细阐述了现代皮革制品设计借鉴中国传统艺术并进行创新的必要性与可行性,以案例的形式对融合视角下现代皮革制品设计对中国传统艺术如皮雕、刺绣、绘画等的借鉴与创新方法进行了详细分析,旨在为现代皮革制品设计的创新及其与中国传统艺术融合提供借鉴。

摘要：法国作为文学艺术新潮的发源地,象征主义无疑是其贡献的最有影响力,同时也最有争议性的文学潮流之一。与此相关的是,由于象征主义内涵的复杂性,想要用精确的语言来阐释其精神是十分困难的,对此瓦雷里曾说:“对于很多人来说,单单象征主义这个名字就已经是一个谜。它好像是专门用来让人们绞尽脑汁的。”^((1))这无疑更增加了象征主义的某种神秘性。

摘要：创意写作(Creative Writing)以“中文创意写作”之名列入2024年1月发布的研究生教育学科目录调整中,对写作界来说自然是普大喜奔的大事儿。在开心之余,我们可能需要反思这样几个问题:中国现代写作学几乎与新文学同步发生,为何在历次的研究生教育学科目录调整中未能挤进来?创意写作与现代写作学,乃至其他文学学科的根本区别在哪儿?创意写作在百年学科发展史上显示出强劲的生命力,其活力的源泉是什么?我们认为,这几个问题的答案可以归结到创意写作以其实践性品格迎合时代经济社会发展的需求,显示了其鲜明而强大的社会功能,具有天然的新文科属性。对于这个问题,《研究生教育学科专业简介及其学位基本条件(试行版)》在中文创意写作的学位基本条件中虽屡有提及,但缘于体例和篇幅限制而“语焉不详”,本文尝试略作解读。

摘要：利用画面中的视觉元素展开图像叙事是主题性创作的关键。水墨由于自身的艺术语言本体特征,时常被认为具有相对有限的视觉叙事能力,因而较少出现在主题性创作中。事实上,水墨作为一种历史悠久的艺术表现形式,潜藏着丰富的叙事潜力。本文通过分析石鲁《转战陕北》的画面语言,尝试梳理水墨的叙事表现特点,并归纳水墨语言在当代主题性创作中的转译方式。