摘要：“大运河文化带”的提出对于民族艺术研究具有重大意义,它关乎学科领域中的流域研究与国家文化的命运及经济命脉相互之间的关系。从方法论视角,运用田野民族志(ethnography)方式研究运河音乐文化是一条重要的路径。运河文化不仅作为历史文化记忆而存在,更是一种活着的、流动的文化状态,以此强调运河音乐实践的多样化和场景性,对音乐存在状态、音乐实践活动、音乐产生或生产的整个过程、相关的群体等方面进行描述、观察和记录。文章从运河音乐文化研究述评、运河音乐文化之个案研究、运河音乐文化之整体观等方面着手,关注运河区域音乐的流动性、关联性及其他内涵的变化,以此增强文化认同,铸牢中华民族共同体意识。

摘要：基于东南大学中国艺术国际传播协同创新中心发布《2014年中国艺术国际传播舆情简报》的数据,进行形式特征和内容特征的统计分析显示:以作品展映形式进行的艺术传播活动最多;艺术传播的来源地存在着分布不均衡的情况;艺术传播活动的地域覆盖面广泛,但是存在失衡现象:发达国家远多于发展中国家。在传播组织方面,不论中方还是外方,文化中心都占据了相当份额,政府组织更是主要力量。在中国艺术传播内容方面,美术方面传播数量最多,其次是音乐与影视,而历史文物与设计所占比重偏低,亟待加强。从传播时间维度来看,春天与秋天的传播活动较多,春节则是另一个小高潮。最后,从艺术传播因素相关度来看,艺术传播的来源地、传播内容、目的地这三者与来源地的综合发展实力和地区发展水平有很大的关系。