摘要：针对国内医疗器械设计落后的现状,提出了以人为中心,利用人机工程学的原理来实施人性化设计,并具体从产品尺度设计、交互界面设计、产品外观设计等方面系统论述了人性化医疗器械设计的措施和方法,以提高产品的用户满意度与核心竞争力。

摘要：晚清收藏大家宫本昂、宫昱兄弟编有《书画扇存》,开创了扇面专题收藏,被誉为扇面收藏＂海内第一＂,对后世影响深远。但对于宫氏兄弟,囿于文献,对其生平字号、家世籍贯、仕宦行绩以及藏品来源等关键信息,学术界均存在争议甚至明显错误。今据《（光绪）泰州宫氏族谱》等地方文献、相关史料和公私藏品,可对宫本昂、宫昱兄弟相关事略进行考证,并对明清泰州文化世家之首—宫氏家族绵延十多代的书画创作与鉴藏作初步研究。

摘要：作为研究"语-图"互文问题的典范文本之一,中国古代特别是明刊戏曲插图本包含着极为丰富的语图资源,蕴藏着极为复杂的"语-图"互文规律。事实上,戏曲插图一方面对戏曲语言文本有所依凭,另一方面又必然有所溢出。由于明代大量文人画家参与版画制作,戏曲插图有时便成为文人们遣意抒怀的艺术形式。此时,插画家就会超越戏曲文本的限制和约束,有时是"远取",即从传统和历史文本中吸取资源;有时则是"近譬",从当时的绘画艺术中寻找惯用的题材,或使用绘画中的艺术元素加以表现,因而形成了插图世界中特定的绘画语汇,同时使戏曲插图呈现出一定的文人情怀和文人画色彩。而此时的插图与绘画不仅是风格、取材等方面的相通相似,更在内在旨趣方面相勾连;此时的插图不只是戏曲文本的附属物,同时具有超越和溢出的独立艺术价值。绘画语汇与戏曲插图、戏曲文本的相互应和,形成了特殊形态的近距离互文,从而大大丰富了戏曲插图本"语-图"互文的基本型态。

摘要：当代上海影像中"上海—海外"的地点流动勾勒出上海的城市身份在不断的矛盾、试探、徘徊中逐渐复归"全球性"的过程。20世纪90年代的上海影像普遍将海外地点设定为人格分裂的"他者",并在自我身份的努力书写中与之保持距离。海外游子的归家故事通过冲突与反思探讨离散者们新的身份认同方式,使"上海"与"全球性"重新勾连。近年来的上海影像中,"上海"在与海外地点交融文化边界的过程中重新全面拥抱了"全球性"。

摘要：针对当前我国餐饮空间设计中缺乏本土原创性设计以及设计模式趋于雷同的现状以盐城湿地文化为例,从特定的文化设计方面入手,以具体案例分别从形态元素、色彩要素、人文故事、地域材料、特色景观、照明特点等角度探讨地域文化在餐饮空间设计中的应用途径,使地方文化的保护不仅是以文字典籍的形式存在,更是以一种活化的状态存在,为实现文化艺术资源与餐饮行业的跨界融合寻求新的视角。

摘要：“现实主义”作为专门术语,最早出现于德国剧作家席勒1795年创作的《论素朴的诗与感伤的诗》一文中:“现实主义者受自然的必然性支配……他的知识和活动……会被外在原因和外在目的所规定”[1]。近年来,关注现实生活、展现真实情感的影视作品频频出现,通过从认知、审美、情动等维度出发,采用主流情感与市场需求、艺术审美有机融合的叙事策略,成为“现象级”作品。由真实新闻事件改编而成的电影《平凡英雄》将镜头对准大众,在人间烟火的真实展现中,讲述源自现实生活的真实故事,阐述大众内心的责任担当与善良,在表达主流情感的同时,反复“渲染”主流价值,积累认同情绪,达到了共情共鸣的叙事效果。

摘要：语言与图像的关系问题,是文学理论所面对的一个无法回避的基本问题。图像与语言在相互模仿过程中,不仅共生互补、并存互动,而且存在着非对等性、非对称性甚至相互抵牾的特质,由此带来"缝隙"。这种图文缝隙,首先缘于语言文本和图像文本原本分属于不同的艺术媒介和符号系统:前者联结的是时间叙事,后者联结的是空间叙事;前者属于推论性符号,后者属于表象性符号;前者是实指(强势)符号,后者是虚指(弱势)符号。除了"符号缝隙"外,还有因符号之间的模仿、转换、翻译、传运等行为而引起的"行为缝隙",以及主体理解差异所带来的"接受缝隙"。然而,关注图文缝隙问题,并不意味着"语-图"之间互文性效果的抵消。事实上,"语-图"互文与图文缝隙只是同一个问题的不同侧面,它们共同构成了语言与图像关系中"和而不同"的艺术景观。

摘要："唐伯虎点秋香"的故事自明代中后期产生,历时400余年,至今仍具有持久魅力和鲜活的生命力,其流传撒播不仅局限于江南,及至近现代其影响遍及全国。几乎所有地方戏曲、曲艺皆搬演过"唐伯虎三笑点秋香"的故事。20世纪取材于此的影片跨越了中国电影黑白、默片、戏曲片、轻歌剧、武打片等各个时代;电视剧集、相声剧、网络小说、Flash动画、RPG游戏等新兴载体,也都热衷于演绎这出"闹剧"。

摘要：学生纪律处分正当程序的核心是以学生为本,应该引入听证程序,所有的纪律处分都可以要求听证而且必须听证。听证的形式可以有正式听证和非正式听证之分。纪律处分中的开除学籍这一处分性管理行为,应主张司法救济。

摘要：本文以《长江图》为例,探讨其亦带有对中国绘画元素的借鉴及融合,展现出一派中国水墨山水"印象主义"艺术魅力和"游观"时空影像美学。且在"意境"的追寻上中西方"印象主义"电影具有相像性。