摘要：景观学作为一门新兴的交叉学科,一直致力于协调社会经济发展和自然环境之间的关系,从其发展历程来看,始终与3A即农学(Agriculture)、建筑学(Architecture)和艺术学(Arts)存在着千丝万缕的联系。鉴于当代景观学体系不清、内涵含混,景观行业内呈现出的无序性现状,本文针对三大主干学科自身独立的性质、发展流变以及彼此之间的关系纽带,提出了"3A哲学"指导下的农学、建筑学和艺术学三位一体的景观学哲学思想。先后阐述了"3A哲学观"的形成与历史回顾,以及实践意义上的理论根基之建构、景观学工程领域之实践、景观学教育体系之构想。同时指出,景观学的发展过程正是"3A"不断融合,从而形成崭新的景观哲学观的过程,当代景观学的发展更需要这三者的共同驱动,"3A哲学观"因而可以作为景观评价标准的一种选择思路。

摘要：本文依据当代漆艺的丰富历史与衰微现状,在文化创意驱动产业发展的新语境下,以现代漆艺文创产品设计为试金石重新审视传统漆艺,以期探索符合现代消费方式与生产模式的漆艺文创产品的设计方法,实现漆艺文化的复兴。

摘要：微电影发展至今近十年,各种类作品及相关的文化现象层出不穷,不仅丰富了中国电影的类型,也更新了人们对电影叙事艺术的认识。从诞生期的自发性戏仿到井喷期的商业皈依,再到当前的跨媒介发展,微电影在发展流变中逐渐形成了较为成熟的叙事策略,其独特的开放性叙事丰富了电影艺术,也引发了关于电影叙事的新思考。本文从叙事空间的开放性、叙事结构的对话性及跨媒介叙事等方面,分析微电影独特的开放性叙事机制,管窥媒介语境变化下微电影叙事策略及美学走向。

摘要：现代化进程中,嬗变的生存环境给传统的民俗文化带来了挑战也创造了机遇,舞台实践为民俗文化的传承路径提供了全新的思路。洪泽湖渔鼓作为一种民俗艺术,要想真正渗透进现代社会的肌理中,就不能将之边缘化为所谓的"纯艺术",须在日常生活中的传统文化传承与审美转向之间寻觅一个结合点,实现日常生活中文化遗产与审美价值的有机统一。本文以洪泽湖渔鼓为例,分析民俗艺术的舞台化转向,梳理洪泽湖渔鼓的历史溯源,分析其成功转向的缘由,充分利用"舞台化"这一恰当的转型方式,为促进我们传统的民俗文化健康发展创造良好的生存空间。

摘要：作为第一个以"文艺传播"问题为主要研究对象的文艺理论家,把文学艺术问题作为一种传播现象加以研究和把握,是洛文塔尔文艺理论的基本特征和方法论基础。正是由于在文艺研究中采取了批判传播理论这一全新的传播学视角和方法,才使他超越了批判学派和经验学派双峰对峙的理论困局和传统的以作家作品为中心的研究范式。作为"法兰克福学派在美国传播研究界最著名的代表",洛文塔尔"从批判理论的立场出发对批判传播研究提出了一种真正的跨学科研究方法",使批判理论、传播理论与文学社会学融会贯通,从而建立了一种至今还在文化研究领域发挥着重大影响的学术传统。

摘要：目的研究中庸思想在产品包装设计中的应用。方法通过对中庸思想内涵的深入挖掘,寻找中庸思想的境界及与包装设计的关系,探讨传统包装中的中庸之美,总结中庸思想指导下包装设计的原则,并从选材、造型、装潢3个方面研究中庸思想在产品包装设计中的应用。结论中庸思想是儒家思想的核心,它对中国人的文化产生了深远的影响。中庸思想追求的是"天人合一"的理想境界,实现人、自然和包装的有机结合。中庸思想指导下的包装设计要坚持适度原则和包容性原则,通过选材、造型和装潢表现出包装设计的和谐之美、阴柔之美和包容之美,为包装艺术开辟广阔的空间。

摘要：作为苏州传统雕刻艺术的代表,敬修堂建筑雕刻产生于苏州明清时期"洞庭商帮"的崛起、吴门艺术与建筑技艺发展的背景之下。其雕刻题材丰富多样,生动而又多角度地反映出当时的社会历史信息,同时在主题、构图、雕刻技艺等方面都具有自身鲜明的特征,形成了精巧雅致的艺术风格。

摘要：对于中韩设计师和设计委托者对设计价值的认知研究,主要通过假设问题、设定三种不同种类的参照物,通过对这三种参照物的设计价值和设计费进行评价后,利用科学的统计学方法去分析问卷调查的数据,来检验假设的问题是否成立,以得到分析结果。并在此基础上提出了中韩设计师和设计委托者对设计价值的重要度在认知上的普遍性和差异性。

摘要：美国作家、评论家苏珊·桑塔格在论及戏剧的大多数文章中都反复提及阿尔托及其"残酷戏剧",为阿尔托研究提供了诸多富有价值的参考。她赞同阿尔托把戏剧作为实现"总体艺术"的一种形式,分析了"残酷戏剧"向传统戏剧发起的挑战,但是对于阿尔托提倡的完全弥合艺术与生活的鸿沟的观点持审慎的态度。她认为事件剧是在"残酷戏剧"的基础上进行的先锋实验,在有的方面走得甚至比"残酷戏剧"更远,而最接近阿尔托戏剧观的是韦斯的剧作《马拉/萨德》,该剧的上演是"残酷戏剧"的重要实践活动。

摘要：中国社科院编撰的《中国动漫产业发展报告（2012）》中指出,在各种新媒体平台播放的,适用于在短时间的休闲状态时观看的,具有有完整故事情节的微放映（10180秒）、微周期制作（17天或数周）和微规模投资或零投资的视频短片,称为＂微动画＂。[1]《中国动漫产业发展报告（2016）年》指出,动漫内容传播日趋互联网化,出现了动画的数字格式＋网络运输＋多种终端呈现,