摘要：清末民国时期,以上海为代表的中国沿海通商口岸城市娱乐消费新潮促进了女性消费文化的兴起,矜奇炫异的名妓、摩登的女明星纷纷通过趋时求新的消费行为,来树立不寻常的自我形象,这种都市摩登文化带动了中产阶级新女性对于新式家具等物质文化和日常生活用品的兴趣,促使室内陈设范式从以男性为主导、依礼而置向着以女性为主导、随宜而置转变,引领着中国家具和室内陈设艺术从传统走向现代。

摘要：针对《大华铁厂与匿名的包豪斯》一文中"中国大华铁厂仿制包豪斯设计的钢管椅,但是包豪斯设计师和中国本土设计师均被匿名化"以及这一现象反映出的行业状况,本文的研究表明,大华铁厂的本土设计师是钟熀,并未被匿名。同时,对于包豪斯设计的钢管椅,大华铁厂既有对图稿的"拿来"和描摹,也有在制造过程中进行的改良和变通。这一现象一方面反映出民国时期家具行业中对于设计价值的认知,另一方面也是特定历史时期内设计师以及民众盲目追风、思想紊乱的反映。

摘要：目前学术界虽频用“海派家具”之说法,但是对于“海派家具”的时间界定、风格属性和地域范围等并未形成统一的认知。通过对鸦片战争后,特别是民国时期上海家具的发展变化进行梳理表明,清末和民国初期的上海家具主要是模仿西方古典式样的家具;到了20世纪20年代以后,以“红木摩登房间家具”的产生为标志,上海家具从模仿走向创造,形成了独特而稳定的艺术语言;20世纪30年代至40年代,通过以胶合板等廉价材料替换昂贵的红木、柚木等材料,家具造型由方至圆,产生了独特的“流线形摩登家具”,故民国时期上海家具设计艺术的发展变化经历了从模仿到创造的过程。若要使用“海派家具”之说法,时间可界定在20世纪20年代至40年代,风格可归属为中西合璧式,地域范围可限定在上海。

摘要：清代的宁式家具可分为骨木镶嵌家具和红妆家具两大类,前者主要供厅堂陈设、后者主要供闺房陈设。民国时期,随着"西风东渐",宁式家具开始"西式中作",即以传统的骨木镶嵌工艺制作出新型的西式厅堂家具和红妆家具。同时,家具的陈设也开始突破空间的限制,体现了宁式家具设计艺术的"随俗为变"。