摘要：中华剧艺社是抗战时期出现的著名剧团,它为中国话剧事业的发展做出了杰出贡献。中艺的成立和解散一直是个谜。1941年5月剧社成立到1947年6月解散,中艺存在了6年之久。根据剧社所在地点的不同,其活动可以分为6个阶段。中艺的出现,引领了战时剧运的航向,带动了众多话剧团体联合起来并肩作战,使大后方的演剧活动得以持续开展。以中艺为代表,战时的舞台工作者把中国话剧艺术的演出水平推到了前所未有的高度。中艺培养出来的大量人才为战后,特别是解放后中国影剧事业的发展积蓄了力量,其历史功绩不可埋没。

摘要：中华剧艺社(中艺)是抗战时期出现的著名剧团。战时的演剧界,流行明星制作风。针对这种不良现象,以中艺为代表的进步剧团予以严厉抵制。中艺一方面抵制明星派头,另一方面重视演员整体技艺的提高。为了扩大影响,中艺在演出过程中采用了强大的明星阵容。明星阵容不等同于明星制,它是对舞台艺术完整性的高度认识,是一种对艺术负责的精神。中艺在当时的演剧环境中尽可能打破明星制束缚,在演剧道路上进行了积极探索,这种探索是职业化演剧的内在需要。

摘要：在物质条件简陋、人才储备不足、创作经验欠缺的情况下,上海剧艺社的舞台美术取得了显著的成绩,也存在诸多局限。在困境中追求严谨和创新是其基本成绩,写实主义的主流与诗意形式的探索是其主要风格,物质条件和美学观念的束缚是其难以避免的历史缺憾,而过度的世俗做派则影响了其艺术整一性。

摘要：上海剧艺社在中国话剧史上的重要贡献与其颇富现代意味的组织结构和管理方式息息相关。上海剧艺社的经验教训说明,组织管理的职业化和社会化是剧团体制现代化的主要表征,也是促进剧团稳步前进和话剧艺术健康发展的重要驱力。

摘要：上海剧艺社（简称“上剧”，1938—1941，1946—1948）是孤岛时期存续时间最长、演出剧目和场次最多、艺术成就最高、社会影响最大的话剧社团，也是战后剧坛的中坚力量。在四年多的演剧历程中，“上剧”推出剧目68个，上演场次近2000场，培养了数十位成绩卓著的舞台艺术家，这些突出的艺术贡献使之成为抗战时期上海剧运的一面旗帜，也在中国话剧史上占有十分重要的地位。

摘要：马俊山先生指出,国家化和市民化是中国现代话剧的一组基本矛盾,走向市民化、拒绝国家化就成为中国话剧走出困境的必由之路。这一论断对中国现代话剧整体而言具有普遍性,不过,孤岛话剧却是一个例外。以市民小我的民族认同为主要表征,孤岛话剧呈现出民族国家观念与现代市民意识合流的趋向,形成这一合流趋向的推手就是孤岛时期独特的政治和文化境遇。这一趋向深刻影响着孤岛话剧对现代意义上"人的戏剧"的贴合与背离,孤岛话剧的文化品格、艺术成绩与历史局限都与此息息相关。

摘要：中华剧艺社即"中艺",是抗战时期出现的著名剧团,它先后活跃于重庆、成都、武汉和上海等地,为抗战剧运做出了杰出贡献。"中艺"成就的取得,与其演剧精神是分不开的。在长达六年的演出活动中,"中艺"逐渐形成了自己的戏剧理想与追求,主要表现为:不懈进取的革命精神,专注于艺术追求的学术精神,穷干、苦干的拼命精神,严肃认真的工作作风等。这也是"中艺"演剧精神的主要特征。抗战胜利之后,"中艺"的演剧活动出现了很大偏转,甚至远离了战时的演剧精神,整个剧团也处于四分五裂的状态,团员精神极度涣散,最终导致了剧团的解散。"中艺"的解散是其演剧精神丢失的必然结果。

摘要：以现代思想观念与审美标准来看,孤岛时期的历史剧存在题材单一化、人物类型化、史识片面化等不容回避的时代局限,尤其是舞台叙事存在显而易见的古今错位。为了缝合其间的错位,剧作家对历史和传统做了策略性的改造,这使得作品所呈现的历史其实已成为'被发明的传统'。在孤岛的特殊境遇中,这些'被发明的传统'恰恰满足了普通观众对民族共同体的想象,迎合了这些'流亡'于自己国土的民众的'修复型怀旧'。因而,孤岛历史剧的成功,与其说是以独特的艺术魅力打动了观众,毋宁说更多是在特殊历史情境下以政治化的价值取向契合了观众的审美期待。艺术价值的弱化与政治意义的凸显,或许是孤岛历史剧最显著的文化表征,而暗藏其中的困惑与问题更应引起我们的反思。

摘要：上海剧艺社通过丰富的舞台实践磨炼演员的'向心的表演',以'型式演技'和内在真实塑造人物,以集体效应和'齿轮演剧'追求演出的整体性,代表了孤岛演剧的最高水平,并为沦陷时期演剧的繁荣发展打下坚实的基础。不过,由于演剧体制的不成熟、演剧理论资源的匮乏以及演员自身修养的不足,孤岛剧坛所谓'演技的停滞'局面在上海剧艺社有着明显表现,这体现出其难以避免的历史局限。在中国话剧表演史上,上海剧艺社的表演艺术理应占有一定的位置,其中的经验教训理应得到总结。

摘要：抗战后期,以中电、中青为首的官办剧团因生存压力所迫,多次计划在大后方组织巡回公演,并试图在巡演中孕育一种科学合理的巡演制度。这种制度客观上要求剧团实现保留剧目的"市民化"、新旧剧目轮演的"合理化"、演职员的"一专多能"等等,是这一时期官办剧团追求演剧正规化的有力体现。但抗战后期,国民党对官办剧团上演剧目的严苛监管致使剧团的剧目建设存在严重问题,剧团的创作机制与剧团组织之间配合"滞涩"。这导致官办剧团的巡演计划中途夭折,对巡演制的探索也一直停滞在"孱弱"的初生阶段。