摘要："全民阅读"作为当前国家文化发展的全局战略,其核心是实践层面上"怎样做"的问题,因此,必须据此作出全面严谨的理论设计,不仅需树立"全民性""专业性""阶段性""全局性"等原则,也要充分注意到"地域性"等重要问题,并遵循这些原则,在政策指导下,由宣传与教育部门、出版机构和媒体、高校及科研机构通力合作,针对全体民众,将现代文明成果、最新国策方针等,通过最广泛的阅读行为加以普及,服务于提高全民文化水平与公民素质的最终目标。

摘要：新媒体艺术是数字技术高速发展和现代媒介介入并表征的产物。在当下这个以速度为追求,并且在不断膨胀数字世界里,哲学似乎因为跟不上科学的脚步而失语。面对这个世界,人们需要有一种方式来缓解自己身处其中的焦虑,新媒体艺术由此成为一种必然。艺术来源于人的意识,是人自发的认识行为与表现行为。当下大量存在的、且以新媒体艺术自称的形态各异的文本与行为,在传播、技术、情感与传统四个维度中表达出互为边际、相互悖反的特征,具体表现为:传播边际,固化形式与游离内容的一体;技术边际,真实异化与知觉倒置的共存;情感边际,时间丧失与影像孤独的合一;传统边际,城市自由的伸张与乡村传统的背离。

摘要：新中国成立初期旧艺人的改造,豫剧是走在前面的,常香玉代表了一代曾经艰苦地辗转于旧时代的豫剧演员走向新时代、新社会的渴望与决心,常香玉积极配合改造,并且在为捐献飞机全国巡演的过程中,受到了强烈的精神冲击,深刻体会了新的社会观念、政治观念与艺术观念,迅速经历了精神蜕变,完成了转变为新艺人的华丽转身。豫剧旧艺人常香玉的改造历程,在全国都具有重要的代表性。

摘要：自20世纪90年代中期以来,伴随音乐编辑学的发生发展,相关研究取得重要进展。纵观学界,研究集中在三方面:一、作为新兴的、独立的交叉学科的音乐编辑学,二、作为独立性的专业行为的音乐编辑学,三、作为一种社会职业的音乐编辑。本文拟对这三方面的研究成果进行总结,以期透视近年来音乐编辑学的巨大发展及其新的走向。

摘要：以编导和音乐创作人员杨兰春、王基笑为核心,河南豫剧院三团创作风格的形成,是延安革命音乐创作民族化探索传统的延续。河南豫剧院三团的整体创作方式,基本遵循着延安民族化新音乐、新歌剧、新戏曲的创作方式,以民间生活、民间艺术作为现代戏曲创作的来源与根本,进行新的戏曲形式的创造。而且还坚持"集体创作"的原则,在编创剧本、排演与演出过程中,把所有演职人员与观众视为不可分割的有机整体。同时,吸收传统戏曲音乐精华并融汇河南民间音乐资源,创造豫剧现代戏的新音乐。