摘要：《荒野猎人》讲述的是复仇与求生的故事,以殖民为背景,且并未回避殖民的罪恶,但也未过多展开,而是聚焦殖民者,展示了以主角格拉斯为代表的白人的身份解构与重构。在对殖民历史的重叙中,格拉斯的倾向于印第安文化,并不是背弃白人文化。打破种族歧视、跨越文化差异的种族观是以人性的良善与家庭的信念为标尺建立起来的,这一方面凸显了个体价值在历史进程中的重要性,同时也弱化了反殖民革命实践的正义性。

摘要：乡村题材电视剧因其延续了民族传统文化精神和美学意蕴而久盛不衰,在不同的时代有着不一样的时代主旨和审美形态,因此将乡村题材剧主题思想的时代化解读纳入观众的审美视野有其必要性。马进执导的乡村题材剧《青恋》,在描绘了一幅乡村美丽图景的同时,用山水＂天人合一＂的美学思想极力架构新农村形象的审美诉求,在人物矛盾冲突和形象塑造中渗透着新时代农村人对诗意家园建设的构想以及对＂绿水青山就是金山银山＂时代精神的强烈呼应,使得＂两山＂和谐发展的主题得以彰显和升华，成为了乡村题材剧主题时代性传播与多元化受众解码相契合的影像典范。

摘要：当代影视文学艺术作品星光灿烂,从意识形态角度考量,这些作品都反映了一定的意识形态。研究了当代影视文学艺术作品反映的意识形态,将之概括为革命性意识形态和建设性意识形态。接着谈了社会主义主流意识形态的确立和发展,最后,概括出社会主义主流意识形态对当代影视文学艺术作品创作的要求,以期为当代影视文学艺术作品的创作指明道路。

摘要：《我不是潘金莲》意欲为底层小民发声,却选用了一个不合乎现代法治精神的假离婚案件作为起由,其中的荒诞消解了抗击现实的力度,把底层民众的生存之困指向了为官不为等潜藏问题。李雪莲被围剿的上访之路,也暴露了小民身上的国民劣根性,以及女性的双重弱势处境。

摘要：意识形态作为一种思想观念体系,在社会发展过程中起着尤为重要的作用。意识形态是对人的社会意识的概括和升华,集中体现了社会成员的利益和需求。在我国现阶段存在着多种意识形态,其中,马克思主义是社会主义意识形态的旗帜和灵魂,是社会主义社会的主流意识形态。