摘要：我国版式设计专有权的权利对象和边界不清,其根源是错误地以为版式设计专有权的对象是"版式设计"。版式设计受著作权法保护,正当基础不外乎排版劳动与审美表达。一方面,按照既定的版式设计逐页手工拣字、对齐,或者用电脑编辑作品,需要付出实质性劳动,这适合采用邻接权保护。据此,只有以原样复制此种版式设计出版同样内容的图书期刊才构成侵权。另一方面,以字符作为绘画创作元素,变形配色并结合图案、留白,由此形成的用于宣传的图文版式设计属于"作品",其审美表达如果具有独创性,则应作为美术作品享有著作权。在这两种法理基础之外,再以鼓励创新为由对"版式设计模板"类推适用版式设计专有权保护,不但不能鼓励版式设计模板直接开发者投入创新,反而容易导致法律适用混乱。

摘要：1911年美术史家沃尔夫林曾发表了一篇论文，围绕自己与黑格尔哲学的联系、对艺术品风格双重根源的理解、他使用的历史模型及其实证主义的态度阐释他的美术史学思想。这篇文章引发了潘诺夫斯基的回应，两人在形式与内容的关系、纯视觉形式的可能性以及导致风格产生变化的原因等方面持有不同的看法。本期青年学者范白丁的文章以艺术科学初创时期的两位美术史大师的论争为切入点展开论述，触及彼时艺术科学领域内的核心问题，使读者可以通过本文窥见沃尔夫林经典著作的萌芽思想以及潘诺夫斯基之后图像学方法的终极目标。