摘要：文章通过介绍澳大利亚创意社区Kelvin Grove都市村庄规划背景与目标及其新都市主义城市设计的历史起源和设计原则,分析了Kelvin Grove都市村庄创意社区的设计手法和新都市主义设计的特征,揭示了新都市主义对于中国城市公共空间建设的启示。

摘要：关于“票房”的来源,一直众说纷纭。我国戏曲史上的票房最早产生于宋,时名“××社”;后昆曲生,衍出“曲社”名;入清,随着京剧艺术的崛起,原供演唱大鼓书的票房遂逐渐转变为以京剧为主,“票房”也随之被确立为戏界指称业余组织机构的通用词汇,并在清末民国得到了最大程度的发展。对戏曲票房展开全面系统的历史考述,既是构建全面、立体、动态的戏曲史研究体系的迫切之需,于戏曲历史的完整书写亦不无补阙之功。

摘要：本文简述城市公共空间与人性维度的关系,阐述了快速城市化进程中宜人化的城市公共空间逐步丧失。通过对杭州吴山广场和运河广场两个案例的现场调研、问卷、数据统计、归纳对比等研究,对杭州城市公共空间宜人化设计策略进行经验总结和理论启发。以市民使用满意度为基准对调研广场进行整体评价及分析,探讨一种能塑造高品质城市公共空间的宜人化设计策略。

摘要：为了探讨蓝印花布纹样设计新方法,通过叠加多项式函数法对Julia集图形进行二次函数变换,形成新的Julia集图形。通过选取Julia集图形的特定元素,运用Photoshop绘图软件进行纹样二次设计,重构蓝印花布纹样,同时采用数码印花技术实现蓝印花布棉麻面料印花及其在服装设计中的应用。

摘要：[目的/意义]非线性评价方法众多,对其筛选是统计学中的基本问题。[方法/过程]提出根据评价指标的单调性与权重体现管理思想原则进行选取,称为因子回归检验法,其原理是,采用因子分析对评价指标抽取公共因子,然后将非线性评价结果与公共因子回归得到模拟权重,基于3个标准进行评价方法选取:第一,公共因子的回归系数必需大于零;第二,公共因子相关指标的模拟权重大小排序与人为设计权重大小必需一致,对于不需要赋权的评价方法默认等权重;第三,模拟权重与设计权重的偏离度最小。以JCR数学期刊为例,采用TOPSIS、VIKOR、主成分分析、调和评价4种方法进行评价,然后进行评价方法的筛选。[结果/结论]研究表明,采用这种方法进行非线性评价方法的筛选是一种非常有效的筛选方法,其适用条件是必需符合因子分析的前提条件;因子回归检验法可以和其他方法结合进行评价方法筛选。

摘要：托马斯·哈代小说中光线叙述是主观性再现的关键,是一种视觉现象学式思考的体现。文章从哈代情感小说《非常手段》中壮观雄伟的光线效果,到其反成长小说《无名的裘德》中对光明之城的徒劳追求,直至最后一部民俗小说《意中人》中转瞬即逝的烟火,以视觉现象学维度,审视哈代小说中光线的现象学特征,论证其小说中光所具有的双重通感之异质特征:视物再现性与替代媒介性。小说中的光是哈代表达主观现实主义思想的一种媒介,在照亮周围环境的同时,对视物造成阻碍,使人产生错觉,暗示小说主人公的悲剧人生;光线叙述反映了哈代的审美趣味,最终指向强调主体"我"思考的视觉哲学命题,其对语言描述的视觉艺术思想与画家特纳的主观真实殊途同归。

摘要：在当前经济下行压力较大和加快推进供给侧结构性改革的背景下,需对企业资金链与担保链风险给予高度关注,这是防范金融风险和优化区域信用环境的重要环节。目前,我国企业"两链"风险逐渐从"点状风险"向"链状风险""块状风险"转变,化解"两链"风险面临涉险企业去杠杆难、风险信息甄别难、"以物抵债"操作难、企业破产重组难、不良资产处置难等问题。建议按照"因需施策、切割处理、存优汰劣、分类处置"原则,防范及化解企业"两链"风险。

摘要：我国硕士研究生教育由单一的学术研究型人才培养目标转向学术研究型、复合技术型、工程应用型并存的多元化培养。本文从当前文化创意产业发展的现状以及艺术设计类专业学位研究生培养的实际出发,提出"大学创意产业园导师工作室制"模式,对其框架的构建提出了设想,并对该制度的保障措施进行了分析阐述。

摘要：民国时期,安徽自然灾害频繁发生,类型多样,主要以水旱灾害为主。自然灾害的严重状况,引起了国人的关注与反思,森林和水利防灾思想开始盛行,造林和水利事业成为这一时期安徽省建设的重要内容。民国时期,安徽省颁布了一系列森林保护法规,开展植树造林运动,造林事业开始兴起。1931年水灾后,安徽省的水利建设思想开始转变为以预防水旱灾害为主,全省制定了四期水利工程建设计划,开展了大规模的水利工程建设,成效明显,发挥了应有的防灾保障作用。纵观民国时期安徽省的防灾工作,虽然一些计划没有落实到位,但是其防灾思想与实践,对于当时的水旱灾害治理具有一定的成效,对我们今天的防灾减灾也具有借鉴价值和意义。

摘要：朱光潜诞生于中国文化从古典向现代发展的转型时期,通过研究其艺术作品论可以发现,他在把握中西、古今学术思想的定位与取舍上,以中国哲学为立足点和内在理路;在处理艺术作品与理论的关系上,以多国艺术作品为立论的证据;突破时代理论主潮局限,从创新的视角解读艺术。他自觉的现代追求和大胆创新的学术勇气,他不依附既有的理论,而是直面古今中外学术与艺术的广阔视野和理论创新的典范方法,百年来感召并启发了众多学术后辈对当下的艺术理论的中国式现代化建构,发挥了积极的导向与示范作用,别具意义。