摘要：根据贾达群有关创作的相关论著,可知他是自觉地以“结构诗学”这一创作法则来指引其音乐创作。他的创作理论以“材料(最为核心和重要的结构元素)—程序(材料在叙事过程中的变化和发展)—结构(材料在变化和发展过程中形成的逻辑形式)”为方法论,一定程度上借助他者文化来寻找进入音乐形式本身的方式,进而实现“音乐作为一种表达艺术”的创作观念与目标。这种创作法则与观念也同样在其近年创作的第三弦乐四重奏《终南山怀远》中体现。《终南山怀远》借助唐代诗人王维系列诗歌表层文本的叙事,寻找到潜文本甚至更大范围(诗歌与音乐统一体)内叙事结构存在的修辞功能,在音乐时空的历时展开与共时组织的呈现中,将音乐结构与诗词叙事结构相互映射,创造出复杂的、多元的意象。

摘要：歌剧《梦蝶》是以《庄周梦蝶》为脚本、昆剧唱腔为基础创作的一部中国当代歌剧。脚本《庄周梦蝶》所蕴含的人生哲学为整部歌剧奠定了悲剧性的精神基调,而《梦蝶》创作团队正是基于这一悲剧艺术的精神特质之上,有意识地从音乐形象表现、核心主题设计、审美效果与艺术性等方面对庄子美学与悲剧意识进行了艺术呈现、深层探求与有效表达。

摘要：书画意象、洛书数列与复合音是温德青弦乐四重奏《泼墨Ⅱ》音乐创作中的重要表征。该文基于西方音乐修辞理论视角,将作曲家的艺术表达与音乐修辞手法及策略相关联,以此探究作品《泼墨Ⅱ》内在结构的连接机制、音乐语言特征及其意义等问题。