摘要：电影《建党伟业》在毛泽东形象的外形考量、功业定位、情爱叙写、出路追问等方面都倾注了心血。较之其他人物,电影还清晰地叙述了青年毛泽东的生活轨迹,并通过毛泽东关于中国出路的思考与追问来结撰内外兼顾的电影线索,彰显建党救国的电影主题。电影赋予毛泽东形象参与者、见证者、思考者、记录者、阶段性总结与开启者等多重身份及导演与观众多重视角的方法,也可为主旋律电影的历史想象与现代表达提供借鉴。

摘要：电影《建党伟业》中有不少与辫子有关的情节与意象,这些情节与意象从1911年毛泽东理发延续到1920年辜鸿铭离开北大,贯通于《建党伟业》所叙历史。《建党伟业》中的“辫子”意象既是满清兴亡的标志,也是新旧体制与文化更替之象征。《建党伟业》中的“辫子”意象在材料取舍、线索拟建、人物塑造等方面发挥了重要作用,制作者们运用特定的影像技术,让“辫子”意象与其它类似的意象一起来实现既定的叙事目标。对这样的意象进行深入的分析,有助于理解电影中的人物、事件与电影创作的原初意旨,也提醒观众对待传统与历史应有相对宽松与辩证的态度。

摘要：《半条棉被》通过贯穿于烟雨湖湘、漏屋空床与洞房花烛等空间影像的棉被意象来完成军民一家、鱼水情深的长征叙事,充分利用了电影的空间特性,也极富有湖湘地域特色。烟雨湖湘是宏大背景的拟喻,既切合地域景观的实际,也匹配长征电影的主题;全片从风雨如晦到雨过天晴,象征着革命的艰难现状与光明未来。漏屋、空床是底层百姓生存困境的缩影。在这漏屋空床里,伴随着故事演进的,是不同人物的视角与人物之间的心理交流。而这鱼水般深情的交流,也正是革命的内涵与基础。作为新婚家当的棉被很自然地引出关于洞房花烛的美好记忆。当女性与家宅都担负着安家定国、兼济天下的重任时,说明电影家宅空间的构建兼含革命起点与目标的双重喻示。