摘要：网络电影滥觞之时,动作元素作为其类型实践中的重要组成部分,便崭露出强劲的生机与迅猛势头。近年来,深耕“动作”赛道的一系列网络电影凭借口碑质量频频出圈,促使动作网络电影初具类型范式与美学风格。在视听建构上,塑造了以动作图式为核心的形式美感;在空间造型上,激发了以身体冲突为表征的多维想象;在文化逻辑上,形成了以侠义道德为本位的心理认同,实现了价值观念的引领与情感体验的共鸣,构成了一种极致动感的硬派动作美学。

摘要：中国当代悬疑刑侦题材网络剧的价值取向不是简单直白的宣讲,而是潜藏在剧集的画面、声音与时间之间,通过视听语言、人物设计等完成价值取向的建构,例如《白夜追凶》(王伟,2017)、《无证之罪》(吕行,2017)、《沉默的真相》(陈奕甫,2020)、《隐秘的角落》(辛爽,2020)、《谁是凶手?》(孙浩,2021)、《你安全吗?》(曹盾/杨彪,2022)、《开端》(孙墨龙/刘洪源/老算,2022)、《猎罪图鉴》(邢键钧,2022)、《漫长的季节》(辛爽,2023)、《回响》(冯小刚,2023)、《尘封十三载》(刘海波,2023)等。

摘要：当前,面临百年未有之大变局以及国际局势的深刻演变,塑造大国形象、提升民族自信已成为我国文化建设的当务之急。在这一背景下,抗美援朝题材成为网络影视创作的焦点,其凝聚的国家属性与战争属性决定其在国家形象构建与民族认同机制中扮演着重要角色。近年来,随着数字媒体的迅速崛起与网络受众规模的不断扩大.

摘要：港剧作为具有鲜明地缘美学特质的文化产品,以其独特的港味滤镜和情感记忆为内地观众带来了审美体验的升级。近年来港剧在内地的产业融合发展历程中,经历了从引进、合拍到定制的模式转变,携手内地网络视频平台来实现优势互补、释放协同效应,共同迎接新港剧的到来。新港剧以网络剧场为依托,创新制作模式、故事内核,拓展其用户群体,通过挖掘内地与香港地区文化的共通性来对接用户的观剧需求。新港剧仍需深耕其类型特色,通过与内地影视机构、平台、创作者深度合作来谋求更大的价值,成为连接内地与香港地区文化交流的重要桥梁。

摘要：中国青少年动漫在最近几年迅速崛起,并成为网络动漫未来发展的重要方向。在过去很长一段时间中,我国青少年动漫始终处于缺席状态,尤其是在传统理念下,我国大部分人对动漫的认识仅停留在低幼层面,将动漫视为儿童专利。进入21世纪后,在互联网迅速普及的大环境下,越来越多的网民成为动漫行业的潜在消费者,网络动漫行业应运而生,在市场供不应求的情况下整个行业开始进行明确的受众划分,其中以15-28岁之间的人群作为主要目标群体,在此基础上不断拓展产业链。

摘要：所谓“漫改剧”指的是通过改编漫画或动漫内容,并运用真人表演方式将其故事情节呈现出来的剧集,即由动漫作品为蓝本制作出的真人剧集。漫改网络剧作为漫改剧的一个分支,在漫改剧的概念界定基础上,将改编内容限定在网络动漫范畴内,播出平台限定在网络视频平台。此外,与一般漫改剧相比,漫改网络剧的改编要更加体现“网感”,符合网络剧的标准。

摘要：中国网络剧产业发展较快。网络剧以其低成本、自制、易互动、持续播出等特点,成为能够吸引话题以及观众群体的产品。网络公司积极拓展网络剧产业链,发展中国网络剧衍生产品且网络剧成功地植入广告。中国网络剧产业发展目前尚存在一些问题,只有不断增强精品意识,注重做好产业链的各个环节,才能有效地促进网络剧产业发展。

摘要：网络亚文化的发展促进了中国网络剧的兴盛,从一些角度表现了当前草根或平民的生活现状,彰显了青年亚文化的特点,主要体现在审美取向、娱乐消费等方面。网络剧编剧可以参考大数据,但是不能过分依赖大数据,不能用大数据来代替艺术创作。网络剧受众主要是青年观众,网络剧对于青年受众的迎合更加明确,针对性更强。网络剧多种多样,主角大多是平民形象,角色设定大多年轻化。网络剧在场景选择上大多贴近大众生活。

摘要：各时代的艺术都始终处于不断发展变化之中。网络文艺在内容与形式两个方面为艺术增添了新的血液,当前的网络文艺发展较快,得到人们的普遍重视。网络节目是网络文艺的组成部分,富有创新精神。中国网络节目鱼龙混杂,泥沙俱下,有得有失。中国网络节目发展之道不仅重要,而且多种多样,概括之后提出主要的八种发展应对策略。

摘要：近几年,中国网络短视频发展较快,为网络影视发展不断增添新鲜活力。短视频的时长如何界定最终还是取决于市场和用户的需求。在短视频的UGC、PUGC、PGC三种类别下可以细分几种内容矩阵与形态,都有各自的特点。短视频火爆的原因与互联网的快速发展密切相关。中国网络短视频存在一些问题,本文提出有关建议供参考。